诗经里唯美的诗句
1、出其东门，有女如云。虽则如云。匪我思存。
2、翘翘错薪，言刈其蒌。之子于归。言秣其驹。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。
3、绸缪束刍，三星在隅。今夕何夕，见此邂逅？子兮子兮，如此邂逅何？
4、小雅·瓠叶幡幡瓠叶，采之亨之。君子有酒，酌言尝之。有兔斯首，炮之燔之。君子有酒，酌言献之。有兔斯首，燔之炙之。君子有酒，酌言酢之。有兔斯首，燔之炮之。君子有酒，酌言酬之。《诗经》
5、小雅·采薇
6、叶落地生根，头尾紧相连。
7、今燕又南飞，飘萍湖四海。
8、形容家庭和顺，夫妻和睦。
9、绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人？子兮子兮，如此良人何？
10、《诗经·周南·关雎·序》：“永（咏）歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”
11、国风·郑风·野有曼草
12、《诗经·周南·关睢》:“窈窕淑女，君子好逑。”
13、巧笑倩兮，美目盼兮。
14、蹈：顿足踏地。两手舞动，两只脚也跳了起来。形容高兴到了极点。也手乱舞、脚乱跳的狂态。
15、其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。焉得谖草？言树之背。愿言思伯，使我心痗。《诗经·国风·卫风·伯兮》译：天要下雨就下雨，却出太阳亮灿灿。一心想着我大哥，想得头痛也心甘。哪儿去找忘忧草？种它就在屋北面。一心想着我大哥，使我伤心病恹恹。
16、淇则有岸，隰则有泮。《诗经。卫风。氓》
17、采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。
18、绸缪：紧密缠缚。天还没有下雨，先把门窗绑牢。比喻事先做好准备工作。
19、南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。
20、出其闉阇，有女如荼。虽则如荼，匪我思且。缟衣茹藘，聊可与娱。
21、有女同车，颜如舜华。将翱将翔，佩玉琼琚。彼美孟姜，洵美且都。
22、国风·郑风·有女同车
23、《诗经》是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌，共311篇，其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内容，称为笙诗六篇（南陔、白华、华黍、由康、崇伍、由仪），反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。
24、采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，玁狁之故。不遑启居，玁狁之故。
25、国风·郑风·女曰鸡鸣
26、翘翘错薪，言刈其楚。之子于归，言秣其马。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。
27、《诗经》中的诗优美绝伦，它奠定了中国文学的审美典范。
28、窈窕，美好的样子。形容美好的女子。
29、硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻，东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。
30、桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
诗经里唯美的诗句
31、于嗟女兮，无与士耽。士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。
32、《诗经·豳风·鸱鸮》：“迨天之未阴雨，彻彼桑土，绸缪牖户。”
33、琴瑟在御，莫不静好。
34、有女同车，颜如舜华。
35、《诗经·周南·桃夭》：“之子于归，宜其室家。”
36、国风·郑风·子衿
37、问君何时归?此处最相思。
38、桃之夭夭，灼灼其华。
39、今夕何夕，见此良人。
40、驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘。
41、南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。《诗经·国风·周南·汉广》译：汉水之南有乔木，我却不愿探林幽。隔水美人在悠游，我心渴慕却难求。汉水滔滔深又阔，水阔游泳力不接。汉水汤汤长又长，纵有木排渡不得。
42、此以桃花的鲜艳茂盛比喻新嫁娘美丽成熟的风韵，语言质朴，但不乏流丽之态。
43、挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。
44、在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。
45、采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。《诗经·国风.周南.卷耳》译：采呀采呀采卷耳，半天不满一小筐。我啊想念心上人，菜筐弃在大路旁。
46、彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。
47、未雨绸缪
48、女曰鸡鸣，士曰昧旦。子兴视夜，明星有烂。将翱将翔，弋凫与雁。
49、采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来。
50、有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。
51、悔初偷仙药，独居冷寒宫。
52、谁知辛酸苦，流尽世间泪?
53、国风·周南·汉广
54、海枯心不枯，石烂情未烂。
55、诗经中描写女孩子的诗句如下：
56、褰裳子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人。狂童之狂也且。子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士。狂童之狂也且。《诗经》
57、本是有情人，但却两分离。
58、投我以木瓜，报之以琼琚。——《诗经•国风•卫风•木瓜》，还有很多，比如：
59、野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。
60、本是有情人，但却两分别。
诗经里唯美的诗句
61、青青子衿，悠悠我心。
62、自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。
63、窈窕淑女
64、知子之来之，杂佩以赠之。知子之顺之，杂佩以问之。知子之好之，杂佩以报之。
65、天上一圆物，威耀照四方。
66、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。
67、国风·唐风·绸缪
68、译：桃树繁茂，桃花灿烂。
69、宜室宜家
70、桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。
71、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
72、国风·卫风·硕人
73、硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳，翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。
74、出其东门，有女如云。虽则如云。匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我员。
75、野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。
76、河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鲔发发，葭菼揭揭。庶姜孽孽，庶士有朅。
77、桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
78、弋言加之，与子宜之。宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。
79、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
80、空负少年才，魂归不知处。
81、关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。窈窕淑女，寤寐求之，求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。——诗经《周南-关雎》
82、青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？
83、花草皆溅泪，鸟兽都惊心。
84、山有榛，隰（xí）有苓。云谁之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮。《诗经·国风·邶风·简兮》译：高高山上榛树生，低湿之地长苦苓。朝思暮想竟为谁？西方美人心中萦。美人已去无踪影，远在西方难传情。
85、国风·周南·桃夭
86、国风·郑风·出其东门
87、有女同行，颜如舜英。将翱将翔，佩玉将将。彼美孟姜，德音不忘。
88、桃之夭夭，灼灼其华。语出《诗经·周南·桃夭》。
89、南有乔木，不可休息。汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。
90、手舞足蹈
诗经里唯美的诗句
91、青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？
92、绸缪束楚，三星在户。今夕何夕，见此粲者？子兮子兮，如此粲者何？
93、今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的“始出严霜结，今来自露晞”(《情诗》)，颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”(《秋胡诗》之五)，等“以哀景写乐”是指诗歌创作中的情景反衬手法，这种手法具有独特的艺术表现效果，那就是“一倍增其哀乐”。《采薇》诗中“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”4句运用了这种手法，但并不具有对应关系。运用对比的方式。将时序之“今——昔”，物候之“柳——雪”，人生之“往——来”剪接融汇，创造出超越现实的典型画面。短短4句诗，看似平淡，娓娓道来，却充满了强大的艺术感染力。同一个“我”，但有“今昔”之分，同一条路，却有“杨柳依依”与“雨雪霏霏”之别，而这一切都在这一“往”一“来”的人生变化中生成。这是诗经里一个著名的句子，它像一幅画，把一个出门在外的旅人的心情表达得淋漓尽致。出门时是春天，杨树柳树依依飘扬，而回来时已经是雨雪交加的冬天。在一年的当儿，他经历了什么已经尽在不言中.写出征人在还乡路上饱受饥寒，痛定思痛的哀伤心情：想起出征之时，那依依杨柳，枝茂叶盛，而此时风雪归程，路远，天寒，又饥，又渴，可谓十分狼狈而又凄苦。晋人谢玄把“昔我往矣”四句论为三百篇中最好的诗句。在文学史上影响极大。常为后世文人反复吟唱、仿效。由于《诗经》素以浑厚、质朴著称，这类如此凄婉动人的作品确属不多。因而它便成了《诗经》抒情作品的一个典范而为历代文学家所称颂。从写作上看，它和诗经的许多作品一样用以薇起兴的手法，加上章法、词法上重沓叠奏，使内容和情趣都得以层层铺出，渐渐深化，也增强了作品的音乐美和节奏感。全诗有记叙，有议论，有景物，有抒情，有心理描写，搭配错落有致，又十分妥贴，