含有数字五的诗句
1、每首八句；
2、等等等等。
3、烽火连三月，家书抵万金。
4、锅里煮着豆子，豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
5、全诗共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中两联须作对仗。
6、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
7、【作者】孟浩然【朝代】唐
8、《七步诗》
9、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫《绝句》
10、策勋十二转，赏赐百千强。（《木兰诗》）
11、在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随着卷起的门帘飞进了房间。
12、国破山河在，城春草木深。
13、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押）；
14、慈母手中线，游子身上衣。
15、《七步诗》曹植
16、本是同根生，相煎何太急？
17、根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。
18、七八个星天外，两三点雨山前。（辛弃疾《西江月》）
19、离离原上草，一岁一枯荣。
20、临行密密缝，意恐迟迟归。
21、凡是五言绝句、五言律诗、五言排律等五言诗中的诗句，都是五个字的诗句。例如：
22、本自同根生，相煎何太急？
23、长安一片月，万户捣衣声。
24、五言律诗，简称五律，近体诗的一种，发源于南朝齐永明时期沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
25、一句话五个字,一共八句话是五言律诗。
26、慈母用手中的针线，为远行的儿子赶制身上的衣衫。临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？
27、庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
28、野火烧不尽，春风吹又生。
29、何日平胡虏，良人罢远征。
30、佳期旷何许，望望空伫立。
含有数字五的诗句
31、诗有固定的诗行，也会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。
32、律诗发源于南朝，从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
33、长安城内一片月光，千户万户都在捣衣。秋风吹送捣衣声声，家家怀念戍边之人。何时才能平息边境战争，让我丈夫结束远征。
34、一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，不可换韵。
35、白头搔更短，浑欲不胜簪。
36、谁言寸草心，报得三春晖。
37、五言律诗是每首八句，每句五字，共四十字。
38、惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
39、律诗有8句，4联。2、4、6、8句
40、远芳侵古道，晴翠接荒城。
41、【作者】孟郊【朝代】唐
42、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
43、曹丕起了杀心，让曹植七步之内作出一首诗，不然就要处死他。这时曹植便吟出了“煮豆燃豆萁”的《七步诗》，勾起了曹丕的手足之情，让其心生愧疚没有加害曹植。
44、秋风吹不尽，总是玉关情。
45、燕地小草像碧丝般青绿，秦地的桑树已叶翠之绿。当你怀念家园盼归之日，早就思念你而愁肠百结。春风啊你与我素不相识，为何吹进罗帐激我愁思？
46、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
47、萁在釜下燃，豆在釜中泣。
48、煮豆持作羹，漉菽以为汁。
49、【作者】曹植【朝代】三国·魏
50、当君怀归日，是妾断肠时。
51、五年级有关数字的诗句：
52、煮豆来做豆羹，想把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁来作羹。豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？
53、子夜吴歌·秋歌
54、【作者】李白【朝代】唐
55、对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，有多方面的发展：
56、寄心海上云，千里常相见。
57、残腊迎除夕，新春接上元。
58、五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，属于近体诗范畴。
59、作客岁月久，新春生白须。
60、又送王孙去，萋萋满别情。
含有数字五的诗句
61、秋宵月下有怀
62、春风不相识，何事入罗帏。
63、豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？
64、一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。
65、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
66、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；
67、欲穷千里目，更上一层楼。
68、三国曹植
69、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；
70、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。（王安石：《书湖阴先生壁》）
71、院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉，而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。