闺中怨妇的诗句
1、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
2、越过千山万水的雁阵，被衡阳的江清草肥所吸引，纷纷栖落，或在田野里觅食，或在碧水里嬉戏，或在沙滩上休憩。数日之后，留连不舍，绕峰数匝而去……
3、——韦庄·《菩萨蛮》
4、一叶舟轻，双桨鸿惊。
5、作者：王元鼎出自元代王元鼎的《凭栏人·闺怨》
6、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
7、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
8、关山征戍远，闺阁别离难。
9、此情谁见，泪洗残妆无一半。
10、朝憎莺百啭，夜妒燕双栖。
11、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
12、清丽含蓄，余味不尽。
13、江南二月试罗衣，春尽燕山雪尚飞。
14、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
15、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
16、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
17、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
18、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
19、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
20、生事且弥漫，愿为持竿叟。
21、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
22、高歌谁和余？空谷清音起。
23、衡阳位于湖南省的中南部，地处在蜿蜒千里的湘江中游。五岳独秀的南岳衡山之南，相传“北雁南飞，至此歇翅停回”，故又雅称“雁城”。
24、形容深闺怨妇思情郎的诗句:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。——宋代:李清照《声声慢·寻寻觅觅》
25、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
26、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
27、人人尽说江南好，游人只合江南老。
28、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
29、《寒闺怨》白居易
30、净扫黄金阶，飞霜皎如雪。
闺中怨妇的诗句
31、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
32、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
33、秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。
34、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
35、算当年、虚老严陵。
36、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
37、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
38、《闺怨》周在
39、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
40、——秦观·《浣溪沙》
41、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
42、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
43、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
44、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
45、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
46、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
47、打起黄莺儿，莫教枝上啼。
48、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
49、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
50、——杨广·《春江花月夜》
51、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
52、深美清空，境界阔大。
53、衡阳位于湖南省中南部，地处在蜿蜒千里的湘江中游、五岳独秀的南岳衡山之南，相传“北雁南飞，至此歇翅停回”，故又雅称“雁城”。
54、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
55、独行独坐，独倡独酬还独卧。
56、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
57、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
58、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
59、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
60、垂柳依依惹暮烟，素魄娟娟当绣轩。
闺中怨妇的诗句
61、春深无客到，一路落松花。
62、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
63、夜来巾上泪，一半是春冰。
64、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
65、水天清、影湛波平。
66、——冯延巳·《归国谣》
67、春风日向尽，衔涕作征衣。
68、未老莫还乡，还乡须断肠。
69、一往情深深几许，
70、——秦观·《八六子》
71、——柳宗元·《小石潭记》
72、下帘弹箜篌，不忍见秋月。
73、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
74、人行溪边，影在水中，人影相随。
75、苦战应憔悴，寒衣不要宽。】
76、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
77、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
78、——施润章·《山行》
79、褪暖蚕初卧，巢昏燕欲归。
80、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
81、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
82、为向东坡传语，人在玉堂深处。
83、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
84、春水碧于天，画船听雨眠。
85、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
86、流波将月去，潮水带星来。
87、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
88、杜鹃奴倩伊，问郎何日归？【赏析】两首均写怨妇的离别相思之情，意脉相连，步步深入。字斟句酌，含蓄蕴藉。
89、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
90、《春闺怨》杜荀鹤
闺中怨妇的诗句
91、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
92、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
93、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
94、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
95、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
96、——范成大·《霜天晓角》
97、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
98、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
99、——王勃·《滕王阁序》
100、寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。
101、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
102、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
103、深山夕照深秋雨。
104、“数声飘去和秋色，一字横来背晚晖”
105、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
106、朱淑真《减字木兰花·春怨》
107、重重似画，曲曲如屏。
108、不惯经春别，唯知到晓啼。
109、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
110、星汉西流夜未央
111、。——石延年·《寄尹师鲁》
112、雁是大自然馈赠给人类的最美好的精神礼物，而衡阳有幸独领风骚。
113、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
114、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
115、从来没有哪座城市与雁的关系如此密切，除了衡阳。
116、野寺分晴树，山亭过晚霞。
117、——曹植·《洛神赋》
118、《闺怨词三首》白居易
119、翻开古籍，将雁和衡阳连在一起的篇什几乎不可胜数，尤以唐朝最多。李白在以闺中怨妇喻自己怀才不遇时，感叹“举头忽见衡阳雁，千声万字情何限”。颠沛流离的杜甫，以“万里衡阳雁，今年又北归”来表达自己的思乡之情。王勃在吟咏江南风物时，没有忘记“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。高适在送别谪贬长沙的友人时，也吁叹“巫峡猿啼数行泪，衡阳归雁几封书”。范仲淹《渔家傲》中的诗句“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”。王安石《送刘贡甫谪官衡阳》“万里衡阳雁，寻常到此回”。
120、芦花千里霜月白。
闺中怨妇的诗句
121、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
122、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
123、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
124、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
125、——晏几道·《鹧鸪天》
126、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
127、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
128、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
129、妾身独自眠，月圆人未圆。
130、流苏空系合欢床，夫婿长征妾断肠。
131、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
132、切切夜闺冷，微微孤烛然。
133、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
134、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
135、幽意无断绝，此去随所偶。
136、报道先生归也，杏花春雨江南。
137、《闺怨》王昌龄
138、——周邦彦·《苏幕遮》
139、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
140、清新明快，语调亲切，
141、——杜牧·《江南春》
142、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
143、归去，归去。江上一犁春雨。
144、《怨妇》刘商
145、《闺怨》徐彦伯
146、——《鸟鸣涧》
147、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
148、应是子规啼不到，故乡虽好不思归。
149、悠然心会，妙处难与君说。
150、——贺铸·《青玉案》
闺中怨妇的诗句
151、潭烟飞溶溶，林月低向后。
152、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
153、——苏轼·《行香子·过七里濑》
154、别后有谁来，雪压小桥无路。
155、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
156、——李白·《玉阶怨》
157、——范仲淹·《岳阳楼记》
158、云销雨霁，彩彻区明。
159、星河共影，天水一梦。
160、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
161、荣曜秋菊，华茂春松。
162、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
163、啼得花残声更悲，叫得春归郎未知。
164、相思咽不语，回向锦屏眠。
165、——苏轼·《如梦令》
166、《闺怨》董以宁
167、留得当时临别泪，经年不忍浣衣裳。
168、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
169、北雁南飞，至此歇翅停回的景象令人陶醉
170、际夜转西壑，隔山望南斗。
171、溪边照影行，天在清溪底。
172、——临江仙·《陈与义》
173、晚风吹行舟，花路入溪口。
174、白居易《浪淘沙》
175、啼时惊妾梦，不得到辽西。
176、——吴均·《与朱元思书》
177、人闲桂花落，夜静春山空。
178、愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
179、，牵牛织女遥相望。
180、——晏几道·《蝶恋花》
闺中怨妇的诗句
181、珠箔笼寒月，纱窗背晓灯。
182、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
183、尘埃生半榻，花絮落残机。
184、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
185、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
186、但远山长，云山乱，晓山青。
187、君臣一梦，今古空名。
188、——杜牧·《秋夕》
189、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
190、暂只以“奇丽”概之。
191、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
192、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
193、暖手缝轻素，嚬蛾续断弦。
194、征客戍金微，愁闺独掩扉。
195、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
196、“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”
197、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
198、不悲花落早，悲妾似花身。
199、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
200、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
201、玉盘红泪滴，金烬彩光圆。
202、衡阳为什么与雁连在了一起呢?在衡阳城北有南飞雁的航标——来雁塔，衡阳城南有山不高而名显的回雁峰。关于峰名的由来，南宋王象之在《舆地纪胜》中写道：或曰雁飞不过衡阳，或曰峰势如雁之回。宋代贬谪衡州的寇准在他的《舂陵闻雁》中指出：“谁道衡阳无雁过?数声残日下舂陵。”意思是明明看到雁群鸣叫着，在夕阳余晖里飞过了衡阳舂陵江，怎么能说雁不过衡阳呢?
203、却下水晶帘，玲珑望秋月。
204、天上有行云，人在行云里。
205、在古人的笔下，衡阳和雁形成了不可拆分的对应关系，说衡阳不可不说雁，说雁不可不说衡阳，“衡阳雁”已成为中国古典文学中一个品牌，一颗璀璨的宝珠。衡阳对于雁的专属权，从来就无人异议。雁在北方的老家和在南方的越冬地，在人们头脑里反而没有多少印象。就说以“雁”为名的地方，陕西的雁门关，只是因为有雁路过，并无更多含义。
206、——陆游·《临安春雨初霁》
207、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
208、金昌绪《春怨》
209、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
210、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
闺中怨妇的诗句
211、伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
212、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
213、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
214、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
215、《孤烛叹》（一作闺怨）徐彦伯
216、——林逋·《山园小梅·其一》
217、日暮苍山远，天寒白屋贫。
218、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
219、借问江潮与海水，何似君心与妾心？
220、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
221、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
222、——张岱·《湖心亭看雪》
223、朝喜花艳春，暮悲花委尘。
224、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
225、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
226、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
227、汾河不断天南流，天色无情淡如水
228、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
229、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
230、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
231、——曹丕·《燕歌行·其一》
232、西安的大雁塔，也是仿效印度雁塔而建，源于一个雷同的佛家传说而已。衡阳和雁形成称谓关系，始于何时?西汉班固《两都赋》有“南翔衡阳”，可以断定人们确定雁与衡阳的对应关系，至少起于西汉，至于前推多少，则有无限的可能。
233、湖南衡阳有雁回峰，乃衡山七十二峰之一，传说大雁飞到那里便不会继续向南了，衡阳因而有雁城的别称。