首字开头的诗句古诗大全
1、最后还有一句：桥边种碧桃。达到与篇首的“桃”字相联。
2、例如：清嘉庆年代华广生编纂的《白雪遗音》中有一篇《桃花冷落》：
3、劫义公，高堂下，交钱百万两走马。
4、再例如清人吴承勋有一首叠字词《鬓云松令》，有的句子顶针，有的句子不顶针。
5、闻说精庐今更好，好随残汴理旧艎。
6、静任槐花满地黄。
7、文阵解围才昨日，
8、会心一笑即沟通。
9、例如：罗贯中的《三国演义》第四十五回中，东吴主帅周瑜就曾口吟过这样几句诗：
10、爱闲不向争名地，宅在街西最静坊。
11、传语龙王并水府，钱塘借与筑钱城。
12、顶针诗中，此种形式最为多见。前一句的最末字，就是后一句的开首字。每前后两句诗的中间，就有一个字顶针连环。
13、长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。
14、淇上春山直，黎阳大道分。
15、毛衣未湿黄梅雨，雨滴红泥分外娇。
16、声：这首诗本身是合乎诗词格律的，读起来也朗朗上口，音韵协调。
17、这种半字顶针诗，由于头尾顶针连环，古人为了阅读方便，一般是以图案形式列出。可以是圆形，也可以是椭圆形、方形、长方形、菱形等。古代又将其称为石碑体。如果可以倒读，便又称其为回环体。对于此种诗体，本书另有专节介绍，此处不予详述。
18、掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。
19、例如：从古代流传下来的一首由无名氏创作的打油诗《天下文章》：
20、文章千古事，得失寸心知。
21、断肠人寄断肠词，词写心间事。事到头来不自由，自寻思。
22、前一句的最后两个字，就是后一句的开头两个字。每两句诗的中间，有两个相同的字顶针连环。
23、常忆妩媚美靥甜，
24、前一句的最后三个字，就是后一句的开头三个字。每两句诗的中间，有三个相同的字顶针连环。
25、诗句首尾字相连的诗叫回文诗。
26、风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团圆今夜并。
27、〈一〉、一字顶针诗
28、文章本天成，妙手偶得之。
29、否定误会天放晴，
30、许送自身归华岳，待来朝暮拂瓶盂。
首字开头的诗句古诗大全
31、〈五〉、半字顶针诗
32、思量往日真诚志。志诚是有，有情谁似，似俺那人儿？
33、画：它的每一句都描述了一个情景，连起来就像是一幅画，自然，优美，醇和，清新。
34、例如唐代大诗人白居易，有一首《游紫霄宫》就是这样写的：
35、〈二〉、两字顶针诗
36、静语多同待漏时。
37、金波：声、义、画得到了很好的融合。
38、趣：从一写到十本身就挺有趣的，还便于儿童记忆，几乎是读着读着就自然而然地会背个大概了。
39、淇字开头的诗句：
40、传字开头的诗句:传闻望帝冤，底处最堪怜。——《闻杜宇》宋祁•宋
41、水洗尘埃道味甞，甘于名利总相忘。
42、丹桂飘香分外浓，
43、娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。
44、静中得味何须道。
45、爱字开头的诗句：
46、文辉锦彩珠垂露，
47、例如：雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦一丝红，红丝一翦风。
48、文翁石室有仪形，
49、爱离方自此，回望独蹰躇。
50、日高公子还相觅，见得山中好酒浆。
51、这首诗总共八句，每一句诗的最后一个字：“甞”、“忘”、“客”、“章”、“旦”、“香”、“觅”、“浆”都被分为两半，其中的一半，“甘”“心”“各”“早”“一”“日”“见”“水”就是后面一句诗的第一个字。第八句的最后一个“浆”字也被分为“将”和“水”两半，其中的“水”字回头又是第一句诗的第一个字。
52、淇上健儿归莫懒，城南思妇愁多梦。
53、两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。
54、顶真，也称“顶针”、“联珠”、“蝉联”，是对联的一种修辞手法。其特点是用联语中前一句的末字（词）作为后一句的起字（词），句子首尾相连，上递下接，环环紧扣，一气呵成，读来令人拍手叫绝。
55、聊推纱窗观冷落，落云渺渺被水敲。
56、我将这首诗改写成了比较常见的形式：
57、第五首：
58、悠悠韵梦醉红楼，梦醉红楼又听秋。
59、许字开头的诗句:许大乾坤里，那无一凤鸣。——《凤凰台》冯去非•宋朝
60、文章憎命达，魑魅喜人过。
首字开头的诗句古诗大全
61、又如：清代传奇诗人万树的《渔父辞》：
62、淇水流碧玉，舟车日奔冲。
63、这种诗虽然很少，但下面无名氏所作的一首七绝，就是这种四个字的前后顶针诗：
64、想起当时心跳急，
65、秋高气爽南归雁，候鸟迁徙归途通。
66、“一去二三里，烟村四五家”两句是一种线状的视觉印象，“一去”做水平运动，”二三“虚指数量多，炊烟袅袅呈垂直状态，“亭台六七座，八九十枝花”两句变换为点状视觉印象：亭台座座，鲜花朵朵。
67、又听秋风吹牧笛，风吹牧笛乐悠悠。
68、许史世家外亲贵，宫锦千端买沉醉。
69、相见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫。
70、赏花归去马如飞,去马如飞酒力微.酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归.
71、例如李白的《白云歌送刘十六归山》，顶针的位置和字数都不固定，人们称其为“交错顶针诗”。
72、亭台少远客，自在望春花。
73、我家帝子传王业，积善终期四海同。
74、但很遗憾，它只能算是一首很一般的诗。和原作相比，它少了很多真趣，因为它比较做作，落入俗套，充满了斧凿的痕迹。
75、河西幕中多故人，故人别来三五春。
76、我永把你刻心中！
77、这种顶针诗的不同之处，在于她不是每一句的最后几个字，都用来作为下一句的顶针连环；而是在间隔一两句以后，才有一次顶针连环。
78、例如王安石的《金陵三首》：
79、于是，我高中同学一直不了解神龙本的《兰亭序》里为什么连原作涂抹的墨团都要模仿，也很奇怪为什么课本上说《兰亭序》字迹前大后小是一种灵动之美。
80、出自唐代杜甫的《天末怀李白》
81、赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
82、这首诗共二十句，每两句有一字重复，首尾蝉联，循环往复，给人以流畅回环的美感。全诗如行云流水，给我们描绘了一幅江南晚春盛景。
83、第六首：
84、第一首：
85、爱字开头的诗句:爱竹知人忆故山，食贫过午尚悬箪。——《次韵杨廷秀太和万安道中所寄七首》赵蕃•宋
86、野径偶行去，烟村四五家。
87、你在娇艳花中笑，
88、我家柱石衰，忧来学丘祷。
89、桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。
90、文章天下数三江，三江文章数故乡。
首字开头的诗句古诗大全
91、梵高和毕加索的大多数画都不像古典写实油画那样逼真，但是我们认为梵高和毕加索的价值比很多古典写实油画大得多。
92、早里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。
93、凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。
94、再如唐代诗人岑参的《凉州馆中与诸判官夜集》：
95、于是我们看到，有的人看到别人写字龙飞凤舞就觉得别人写得好，有的人觉得书法里除了楷书以外都是耍流氓。
96、古人有杜甫《绝句》里的一行白鹭上青天，但不是全诗的开头，而且古诗里基本没有”一行“开头的。还是我来写首《归雁》就有了。
97、外行人往往觉得严格遵循规矩是唯一的技巧，他们不能区分因为心手双畅而产生的流动和因为技巧欠缺而导致的失控。
98、平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。
99、所谓“顶真”，就是下句的首字与上句的尾字重复；各句之间以相同的字串连在一起，有如珠之联缀。上递下承，结构紧凑，语意连贯，声韵流畅；于庄严中略见恢谐，于严谨中稍显活泼。
100、故乡文章数舍弟，舍弟向我学文章。
101、后一句诗的前四个字，是对前一句最后四个字的重复，最后一句的最后四个字，又是对第一句前四个字的重复。全诗不但环复精巧，时间上也是承前启后，将饮酒、赏花、纵马的怡然自得表达的恰到好处。
102、琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。
103、我字开头的诗句：
104、一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
105、起身提笔表情衷，
106、这支小令用自述的口气，抒发了一位女子对爱人的思念与对爱情的坚贞不渝。顶真辞格的运用，使句子之间环环相扣，更好地表现了抒情主人公缱绻缠绵的柔情
107、我们不妨再类比一下其他的艺术领域。
108、义：它描述的内容本身比较简单明了，但是也不算很无聊，短短二十字该写的好像都写了。
109、文如日月气如虹，
110、叫“顶真诗”。
111、静听潮声寒木杪。
112、就像我知道，齐白石的画好很大程度上得益于他的线条坚实有力而韵味悠长，可是因为没有接受系统的音乐训练，我评判一个人钢琴水平时也只看他弹得够不够快、够不够流畅。
113、这种诗不是用个别的字词作为顶针连环，而是用整个的句子来作为上下两首诗的顶针连环。因此这种诗又叫“连环体诗”，“辘轳体诗”或者叫“首尾连环诗”。
114、爱养无家客，多传得效方。
115、下面这首诗，每两句之间都有顶针，但顶针的字数多少却不一样。第一句和第二句之间是四字顶针；第二句和第三句之间是三字顶针；第三句和第四句之间又是四字顶针：
116、是时杨柳舞春风。
117、湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。
118、图书鸡犬闻歌棹，棹桨鸥静伴晚晡。
119、一行归雁过碧空，头雁啼鸣领行踪。
120、花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。
首字开头的诗句古诗大全
121、元人无名氏的小令[越调]
122、半字顶针诗又称拆字诗。前一句的最后一个字，可以拆分为两半，变成两个单独的字；后一句的第一个字，就是其中的半个字。
123、徒有严陵匡世略，略无唐宪访贤图。
124、宋·苏轼《赏花》
125、传发关门候，觞称邑里欢。
126、再贴一段别人的分析：
127、杨春霖：生动而含蓄，自然而贴切。
128、传置远山蹊，龙钟蹴涧泥。
129、诗人在这首诗中的每句安排一个量词，即“里”、“家”、“座”、“枝”，新颖有变化，也在每句中安排两三个数字：“一”字打头，“二三”“四五”和“六七”嵌于句中，“八九十”又回归句首，把一到十表示数目的十个汉字按照自然数序同小路、烟、村、亭台、鲜花编织在一起，随着诗句和画面自然排列，只用了寥寥几笔就构成一幅自然朴实而又朦胧的山村风景画，自然地融于山村的意境之中。
130、有些人可能会觉得原诗就像口水歌一样，简单粗暴，没有含蓄美。镶嵌的从一到十的这几个数字，就像是文字游戏一样，实在算不上诗。那我们看一看大佬们对它的评价：
131、烟云渺渺水茫茫，缭绕荒城一带长。
132、潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。
133、覆舟山下龙光寺，玄武湖中五龙堂。
134、一去二三里，烟村四五家。
135、例如汉代乐府诗歌《平陵东》：
136、出门日已远，不受徒旅欺。前出塞九首杜甫出犯繁花露，归穿弱柳风。清明日温庭筠出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。少年行四首王维出入咸阳里，诸侯莫敢言。感遇诗三十八首陈子昂出门复入门，两脚但如旧。九日寄岑参杜甫出门求火伴，入户辞父兄。出红扶岭日，入翠贮岩烟。出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。出门先踌躇，入户亦彷徨。出塞入塞寒，处处黄芦草。出游欲遣忧，孰知忧有馀。出语无近俗，尧舜禹武汤。=========================================================================烂银盘从海底出，出来照我草屋东。月蚀诗卢仝岂知英雄主，出师亘长云。我本良家子，出师亦多门。留饧和冷粥，出火煮新茶。清明日送韦侍御贬虔州白居易往昔十四五，出游翰墨场。西施越溪女，出自苎萝山。天骄远塞行，出鞘宝刀鸣。若待上林花似锦，出门俱是看花人。良人近封侯，出入鸣玉珂。鸾凤有声不见身，出宫入徵随伶人。如纶披凤诏，出匣淬龙泉。趁岸小船齐棹急，罗衣湿，出向桄榔树下立。
137、万花丛中一点红，
138、翠玉楼前，翠玉楼前井。
139、〈三〉、三字顶针诗
140、时间是金休戚共
141、这首诗每句的最后两个字，都和下句的头两个字重叠。最后一句的最后两个字“文章”，又和首句的头两个字重叠。
142、敲门借问天台路，路过西河有断桥，
143、齐白石的《山水十二条屏》被以近九亿人民币的价格拍走，但直到今天都还有很多人觉得齐白石画得还不如小孩子画得好。
144、文字岂劳诸子重，
145、〈六〉、花式顶针诗
146、探君归来步缓慢，来步缓慢醉梦微。
147、愁依阑干，愁依阑干等。
148、我有握中璧，双飞席上珍。
149、桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。
150、〈七〉、整句顶针诗
首字开头的诗句古诗大全
151、慰平生兮吾将醉，吾将醉兮发狂吟！
152、第二首：
153、高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。
154、丈夫处世兮立功名，立功名兮慰平生。
155、我字开头的诗句:我今与子非一身，安得死生不相弃。——唐·张籍《各东西》
156、就句回文则是一句诗顺着读和倒着读是一样的。它是生活中很常见的一种回文体形式，在对联和文字游戏中经常会见到，如黄山落叶松叶落山黄、山西运煤车煤运西山等。
157、蒿目黄尘忧世事，追思尘迹故难忘。
158、亭台六七座，八九十枝花。
159、〈四〉、四字顶针
160、静逢竺寺猿偷橘。
161、出自宋代诗人陆游的《文章》
162、传字开头的诗句：
163、晡日欲斜聊作咏，咏成依样画戎芦。。
164、〈八〉、隔句顶针诗
165、第三首：
166、楚山秦山皆白云，白云处处长随君。
167、静醉天酒松间眠。
168、上一句的结尾是下一句的开头的诗，这种叫联珠诗，又名顶针诗，是用修辞中的顶针格写成的诗。顶针是用前一句或前联的结尾词语，来做后一句或后联的起头，使前后两句头尾蝉联，上下递补的关系。例如《小桃红·情》
169、心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。
170、那是不是果真如此呢？我试着分析一下：
171、仔细想想，好像确实如此。
172、郭彦全：顿觉跌宕多姿，妙趣横生。
173、原诗是：
174、许国分忧日，荣亲色养时。
175、淇字开头的诗句:淇上桑叶青，青楼含白日。——《卫艳词》崔国辅•唐朝
176、弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。
177、绦结玲珑香佛手，手中有扇望河潮。
178、文帝泉声落野田，
179、心怀天洞丹霞客，各诵三清紫府章。
180、醉梦微醒鸡报晓，醒鸡报晓探君归。
首字开头的诗句古诗大全
181、摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。
182、全诗五十六个字，每两句有一字相连，整首诗首尾用一“芦”字相连。除个别字词外，格律严整，平仄和谐，俨然是一首七言律诗，描绘的是一幅秋江独钓图。
183、芦花菖叶满平湖，湖月泾风一钓徒。
184、追思尘迹故难忘，翠木苍藤水一方。
185、过细分来，“顶真诗”大约有以下几种类型：
186、关于以文字开头的藏头诗有:
187、另外，这首诗基本是运用了白描的手法，而白描的手法往往让人误以为没有什么技术含量，像是白开水一样。但是好的白描就像鲁迅所言：“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”，简单而有力。李白的《静夜思》，陶渊明的《饮酒》，王维的《山居秋暝》都是这样，它们和某些只会堆砌辞藻的古风歌曲有云泥之别。
188、出自唐代诗人杜甫的《偶题》
189、第四首：
190、许字开头的诗句:
191、但我们心里要知道，在很多创造性的工作里，往往那些不被世俗所理解的追求才是这个领域的重中之重，才是这个领域的圣杯，吸引着一代又一代的相关工作者前仆后继。