诗句对仗工整的要求
1、上诗八句共分四联，均为对称结构，“情抒对意写、绿水对青山、景观对气象、亲对新………”等。
2、借对如果运用得当，可以构成工整对仗。
3、②杜甫《闻官军收河南河北》中“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”上下句语意关联顺序为：先从“巴峡穿巫峡”之后又从“襄阳向洛阳”，顺序已然固定不能倒置。
4、要求对仗因为西江月是一首对仗工整，词意深刻的诗歌作品。
5、对仗，在符合基本要求的前提下，从内容和形式上划分为八种。分述如下：
6、情抒绿水景观亲（⊙平⊙仄仄平平）。
7、缕缕丝丝萦脑海，
8、旭日丹霞染晓林（⊙仄平平仄仄平）。
9、㈤流水对：相对仗的上下两句意思连贯、一意相承，或者互为因果，不能相互倒置的对仗，就叫流水对。虽然上下两句意思连贯、一意相承，或者互为因果，但不构成对仗，就不能算作流水对。流水对较难，工整者少见。
10、①格律词《沁园春·咏雪》雅石／作：
11、上片节选：
12、㈧半句对：上下句前半句对仗、后半句不对仗，或后半句对仗、前半句不对仗，就叫做半句对。
13、平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。平仄是声律基本定式的重要因素，它的作用是使诗歌的声调抑扬顿挫。汉语中有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
14、殷勤湘水曲，
15、格律诗《五绝·风雨杨柳》雅石／作：
16、①刘禹锡《始闻秋风》中“马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开。”下句“青云”对上句“边草”，是植物类对天文类。
17、分述如下：
18、④重叠词对仗：
19、⑤双声词与叠韵词对仗：
20、缥渺巫山女，
21、①李商隐《无题》中“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”上句中“石”字本义为土石“石”，借另义金石“石”字与上句相对“金”字构成对仗。
22、㈡借对：就是借用某字的字音或字义，与相对的字构成对仗。汉字中有很多字是一字多音、一字多义、一音多字、一义多字。在运用对仗时，有时某个字的字音不能与相对字构成对仗，但借用这个字的字义却可以构成对仗；有时某个字的字义不能与相对字构成对仗，但借用这个字的字音却可以构成对仗。
23、要求对仗西江月是一首七绝诗，七绝诗是一种四句为一联的唐诗形式，每句诗句的字数要求相等，并且通常要求对仗，即平仄相对应、韵脚相呼应。
24、归来七八年；
25、情楚楚，
26、对仗的分类
27、西江月正格双调共五十个字，前后片各两平韵，一仄韵，同部平仄互押。一般来说，西江月前后片的起首两句例用对仗，词中除非有明确要求，一般皆为宽对或者对偶，甚至半对。
28、望高原上下，（A）
29、例5.借音对仗
30、西江月这首诗的每句诗句都符合这个要求，用词准确、含义深刻，是一首非常优秀的七绝诗。
诗句对仗工整的要求
31、从“举头望明月，低头思故乡”这两句话中可以看出，月与乡、头与望都有对应关系，这就是西江月对仗的体现。
32、例7.宽对
33、③反义词对仗：
34、思思念念绕心房。
35、尽换新颜。（D）
36、押韵，又作压韵，是指在诗文的创作中，要求某些句子末尾字的韵母相同或相近。使得朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。从古至今汉子的声韵系统也发生了改变，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵大体上分为两种：一是按照古声押韵，二是按照汉语押韵。
37、邻对也可以用任意两类不同事物对仗。
38、平仄押韵对仗工整是创作五言律诗和七言律诗以及对联必须遵循的规律。平仄:汉字有平仄声调之分，汉语的拼音一二声为平声，三四声为仄声。律诗中要求在单句中平仄交替，如，平平仄仄平平仄，与之对应下句为，仄仄平平仄仄平。
39、上诗前两句为一联，后两句为一联，都是平仄相对。
40、是很高的。
41、㈢字意相对：相对仗两个句子中的字词意义要相同或相反。
42、格律词《捣练子·初春小雨》雅石／作
43、因为西江月是古体诗歌中的一种，它要求诗歌的句子间有很强的音韵对仗，如平仄、押韵等，使整个诗歌充满音韵美感和节奏感。
44、对偶要求词性对偶，词分两大类，实词和虚词。上句的名词，动词或数量词对等对应下句同样的词性。
45、对于诗人和爱好者而言，熟练掌握西江月对仗的技巧非常重要，可以帮助他们更好地创作和欣赏古体诗歌。
46、风拂舒百媚（平平平仄仄），
47、大江南北，（C）
48、上下联必须句式相同，字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄对应，一般是仄起平落，就是上联以仄音字结束，下联以平音字结束。
49、上词C句四字对A句后四、D句四字对B句四字，A句第一个字为一字领。
50、跃马疆场；（B）
51、除了要求精细的音韵对仗外，西江月也要求诗歌的写作体现出丰富多彩的意象和情感，是中国古典文学中的重要艺术形式之一。
52、①王安石《四月果》中“行看果下苍苔地，已非人间白头翁。”上句“苍苔地”引联出下句“白头翁”，是因果关系，从语意上不能倒置。
53、㈥避免同字：不能用“少对少、草对草、明月对明月、人老对人老”等相同字对仗。唐代以前的古诗有同字对仗，唐代以后少见。
54、例9.扇面对仗
55、对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面，对仗多用于骈文。
56、上诗第三句“殷勤湘水曲”与第一句“缥渺巫山女”对仗，第四句“留在十三弦”与第二句“归来七八年”对仗，为隔句对仗。
57、②李商隐《锦瑟》中“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”上句借“沧”字读音同“苍”，与下句“蓝”字构成了对仗（苍色对蓝色）。
58、㈣宽对：凡是词性相同字词构成的对仗叫做宽对，只要求名词相对、动词相对、形容词相对、副词相对……。宽对比较自由，在律诗中运用广泛。
59、纤腰瘦若丝（平平仄仄平）。
60、例10.错综对
诗句对仗工整的要求
61、㈠字数相等：相对两个句子字的数量相同，如：四字对四字、五字对五字、六字对六字、七字对七字等（见例1）。
62、㈣词性一致：词性一致就是名词对名词、动词对动词、数词对数词、量词对量词、形容词对形容词等（见例1）。
63、雨沐展千姿（仄仄仄平平）。
64、韶华志愿，（C）
65、②非小类对仗：
66、李商隐《无题》中“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，上下句中“无”对“有”，是反义词工对。
67、格律诗《七律·题国画（江山胜景图）》雅石／作：
68、西江月的对仗要求不仅仅是字形相同或者同音字，更要求词汇、句式、意境上的呼应与共鸣，让读者在品读中产生思考和情感共鸣，才能达到艺术的高度。
69、例8.流水对
70、㈢邻对：邻对，就是用相邻两类不同事物的字词构成对仗。如：天文类对时令类、器物类对衣饰类、地理类对居室类等等。
71、①同小类对仗：
72、例6.邻对
73、意义相反字词的对仗叫反对。如：有对无、是对非、冷对炎、暖对凉等等。
74、细臂柔如绢（仄仄平平仄），
75、毛泽东《七律·送瘟神》中“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”上下句中“地动”对“天连”、“三河”对“五岭”，是非小类工对。
76、留在十三弦。
77、毛泽东《七律·冬云》中：“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。”上下句中“豪杰”对“英雄”、“熊罴”对“虎豹”，是极小类工对。
78、①李商隐《筹笔驿》中“徒令上将挥神笔，终见降王走传车。”上句“笔”对下句“车”，为文具类对器物类。
79、⑥句中自对仗：
80、云作蓝天绘画宾（⊙仄平平仄仄平）。第二字仄声粘下
81、忆流光岁月，（A）
82、②李贺《七夕》中“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”上句“鹊”对下句“花”，为动物类对植物类。
83、两岸黄莺歌美曲（⊙仄平平平仄仄），第二字仄声粘上
84、②刘禹锡《宿北山禅寺兰若》中“上方鸣夕磬，林下一僧还。”下句“林下”对上句“上方”，应该是“上、下”相对，但错了一个字位，原因同上。
85、此外，对仗也是中国古代诗歌和近代汉语诗歌中非常重要的技巧之一，能够增强诗歌的节奏感和美感，丰富诗歌的表现力。
86、㈦错综对：上下句对仗字词的位置前后错位叫错综对。错综对是为了顾及平仄声律、或为了保持词序而使用的对仗方式。
87、对仗的基本要求有：字数相等、结构对称、字面相对、词性一致、声调（平仄）相对、避免同字，其中古体诗歌不要求声调相对。
88、例1.结构对称
89、意写青山气象新（⊙仄平平仄仄平），
90、悬帆碧艇逐晨浪（⊙平⊙仄平平仄），
诗句对仗工整的要求
91、上词第一二句“徨徨对楚楚”，第三四五句为：“缕缕丝丝对絮絮绵绵”、“思思念念对缕缕丝丝”，是重叠词工对，同时这三句全句互为对仗，也是鼎足对（连环对）。
92、①刘禹锡《江州留别薛六柳八二员外》中“江海相逢少，东南别处长。”下句“别处”对上句“相逢”，按常例应该是“别”与“逢”相对，第三字“别”对上句第四字“逢”错了一个字位。因为汉语不能把“相逢”倒置为“逢相”，也不能把“别处”倒置为“处别”，就保持了原词顺序。
93、①王安石《江亭晚眺》中“清江无限好，白鸟不胜闲。”上句借“清”字读音同“青”，与下句“白”字构成了对仗（青色对白色）。
94、②杜甫的《涪江泛舟送韦班之京》中“飘零为客久，衰老羡君还。”上句中“君”字本义为君臣、君子的“君”，借另义第二人称代词“你（君）”字与上句相对的“客”字构成对仗。
95、皆更旧貌；（B）
96、风为赤地吟诗客（⊙平⊙仄平平仄），
97、①李商隐《重有感》中“岂有蛟龙愁失水，更无鹰隼与高秋。”下句前四字“更无鹰隼”对上句前四字“岂有蛟龙”，下句和上句后三字不对仗。
98、下片节选：
99、②刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”下句后三字“弃置身”对上句后三字“凄凉地”，下句和上句前四字不对仗。
100、㈤声调相对：声调相对就是平声字与仄声字相对。
101、㈡结构对称：传统诗歌句子结构是由词组构成，相对仗两个句子的词组结构相同，单字词对单字词、双字词对双字词，就是结构对称。
102、例4.借义对仗
103、杜甫《九日》中“弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催。”上下句中“衰谢”（双声）对“萧条”（叠韵），是双声对叠韵工对。
104、㈠工对：工对是对仗中最工整、最严格的一种，要求用同一类事物的字词对仗，字词类别范围越小，难度越大就越工整。比如把名词分为天文类、地理类、时令类、居室类、器物类、衣饰类、饮食类、文学类、文艺类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类等若干小类。
105、七绝总共只有两联四句按照格律完全不需要对仗，像诗圣的绝句四首其三“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”那样的两联都对仗的是个例，如果没有这样的才情没有必要为了对仗苦思冥想。七律也只要求颔联颈联对仗，排律除了首联尾联不用对仗，中间无论有几联都需要对仗。
106、毛泽东《七律·人民解放军占领南京》中“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆概而慷。”上句中“虎踞”对“龙盘”、下句中“天翻”对“地覆”，上下两句“天翻地覆”对“虎踞龙”。这种对仗罕见而工整。
107、例3.工整对仗
108、②杜甫《咏怀古迹五首（其三）》中“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”下句“环佩”对上句“画图”，是饰物类对文学类。
109、絮絮绵绵话语长。
110、②白居易《五律·夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》节选：
111、一江翠鲤舞佳音（⊙平⊙仄仄平平）。
112、例11.半句对
113、押韵还有些较细的要求，就是古人所讲的“押韵八戒”：一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
114、㈥扇面对：隔句对仗就叫扇面对，扇面对最少四句两联才能构成。
115、意义相同或相近的字词对仗叫正对。前面例1全诗均用正对，如五六句中“一江对两岸、翠鲤对黄莺、舞对歌、佳音对美曲……”等等。
116、对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。总而言之，诗词对仗归纳为三要素：结构相同。
117、押韵是隔句押韵或一二四六八句押韵。
118、例2.声调相对
119、舞剑昆峦。（D）
120、意徨徨，
诗句对仗工整的要求
121、七律.长征是开国伟人毛主席脍炙人口壮丽诗篇，全诗内容如下:红军不怕远征难万水千山只等闲五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸金沙水拍云崖暖大渡桥横铁索寒更喜岷山千里雪三军过后尽开颜。对仗工整的四句诗是颔联五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸和颈联金沙水拍云崖暖大渡桥横铁索寒。