对仗诗句含有典故
1、元代散曲，一朵瑰丽的传统民族艺术奇葩，她以强烈的生命力和艺术特色，繁荣和传承着中华民族的文学艺术与民族风格，弘扬和展示着时代的脉膊和风采。
2、“广寒宫”，嫦娥奔月
3、连珠对。是指多句相对。如王实甫（十二月过尧民歌）《别情》：“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。”每句前三个字都用动宾词组作定语，四、五两字均由名词作主语，后两个字又使用叠字形容词作谓语，由远及近，景中寓情，快声快调，如珠走盘，读罢余味无穷。
4、心胸阔／天地宽
5、元曲作为与唐诗、宋词并列的文学艺术，在我国艺术宝库中犹如一颗璀璨的明珠，以其精湛的艺术价值和优秀的民族风格，为历代文人雅士所青睐、鉴赏、传承、并不断弘扬光大和注入新的内涵。
6、鸾凤和鸣对。指首句与尾句相对。如周文彬（叨叨令）《悲秋》首句云：“叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹”，尾句是：“孤孤另另单枕迷风模登靠，”从两句相对应的内容看，前句是写景，“叮叮当当”是指铁马即屋檐下风铃的声音，风吹则发出的叮当之声。“乞留叮琅”是对风铃摇动的进一步形容，结句的一个“闹”字渲染了秋风的劲力。尾句“孤孤另另”“迷风模登”则描绘了一种孤独凄怆、迷茫困倦的神态。首尾相对采用双声叠字状物，象声词拟声，音节铿锵急促，且纯用白描，使读者身临其境，如闻其声，却又有一种别开生面的意境。
7、后羿射下九个太阳，拯救了百姓（这里又涉及到了后羿射日的故事），王母奖励给他两颗仙丹，吃了可以飞升上天当神仙。
8、出自《声律启蒙》:凤翥对鸾栖。有官清似水,无客醉如泥。
9、棋逢敌手／将遇良才
10、秦穆公生了个女儿，名弄玉，喜好修道。当时有个人叫萧史，善于吹箫，据说能吹出凤凰的叫声。秦穆公把弄玉嫁给萧史，并为他们筑了一所凤凰台。萧史教弄玉吹箫，吹出的声音吸引了凤凰聚集在他们居住的地方。一天，萧史乘龙，弄玉跨凤，二人双双升仙而去。
11、后羿将仙丹带回家，交给妻子嫦娥保管。不料这事被一个叫逢蒙的坏蛋知道了，他趁后羿不在家，去威胁嫦娥，企图抢夺仙丹，嫦娥无奈之下，把两颗仙丹都吃了，飞到了月亮上，居住的宫殿就是广寒宫。
12、庄子梦中幻化为栩栩如生的蝴蝶，忘记了自己原来是人，醒来后才发觉自己仍然是庄子。究竟是庄子梦中变为蝴蝶，还是蝴蝶梦中变为庄子，实在难以分辨，阐述了真实与虚幻相互转化的哲学思想。
13、救尾对。特定曲牌中的特定句相对。如（红绣鞋）中四、五、六句，（寨儿令）中九、十、十一句相对。前两句每句五字，末句若是稍弱，往往多出一字，以此救之。如张可久的（红绣鞋）《天台瀑布寺》云：“血啼杜鹃宇，阴洞吼飞廉，比人心山未险。”描写的是天台山和飞瀑的奇险，第一句用“望帝啼鹃”的典故，表现天台山中杜鹃鸟鸣声凄厉；第二句引入传说中的风神，极写山洞中的风声呼啸的阴森可怖；结句笔锋陡转，“比人心山未险”，由形象转化为意象，可谓连珠之喻。比山更险的人心之险已寓于不写之中，力透纸背，末句一救而全曲生辉。设喻清新，有声有色，迥异乎常见的对偶小曲。
14、今观圣迹，兼绝二王（指东晋书法家王羲之王献之父子），凤翥鸾回，实古今书圣。
15、以本人的作品《重阳登高感赋》
16、谁怜胜景看如昨，犹可风行拂叶杯。
17、交谈之后，知道他正是“飞熊”（姜太公的道号就是飞熊），是能够治国安邦、夺取天下的人才，于是诚恳地聘请他来周国。正是在姜太公（姜尚、吕尚、姜子牙，都是他）的精心辅佐下，周国消灭了商朝；周文王的儿子周武王建立了周朝。
18、落帽何当追故事，踏青未必认丛台。
19、律诗一般指五律和七律，无论哪种格律，中四句必须对仗。
20、鼎足对。该对由三句相对，俗称“三枪”。每三句为一组，互为对仗，犹如“三足鼎立”，固得此名。比如马致远的（天净沙）《秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”前三句即为鼎足对。作者在前三句中仅用18个字，接连使用了9个名词，介绍了9种景物，以简洁精炼的笔法，生动丰富的意象表现了作者那种萧条、寂寞、悲凉的秋思情怀，突出了“断肠人在天涯”的作品主题，从而构成了一幅人与物、情与景相互交融的感人图画。
21、笠翁对韵为李渔所作，是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。笠翁对韵成书于明末清初。东施效颦，庄周梦蝶出自《庄子》一书，纸上谈兵最早出自《史记》，横眉立目则是出自老舍先生的《茶馆》。这四个典故只有横眉立目出现时间是晚于笠翁对韵成书时间的，因此横眉立目没有出现在笠翁对韵中。
22、不为登高望更哀，祗缘黄菊共裴回。
23、功盖三分国／名成八阵图
24、扇面对。又称隔句对，即一三句相对，二四句相对。如张可久（折桂令）《西陵送别》：“春去春来，管送别依依岸柳。潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥。”上下两句骈丽成文，隔句相对。极写别后生涯的凄凉与寂寞，年年岁岁，春去春来，唯有岸上杨柳依依，与离人之心相关相依；朝朝暮暮，潮生潮落，唯有水上沙鸥拍拍，与孤身之人相对而已。岸柳依依，虽然可爱，更令人伤情；沙鸥忘机，诚然有情，却形单影孤。充分体现了作者不可顿脱的离愁别绪，以及对行人的一往深情。曲调描写自然，蕴藉深远。
25、合璧对。明代朱权《太和正音谱》注：“两句对者是。”这是比较常见的对偶句。如卢挚（折桂令）《箕山怀感》中有“五柳庄瓷欧瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。”白朴（庆东原）中有“忘忧草，含羞花，”和“千古是非心，一夕雨樵话。”字句严谨，对仗工整，可谓典型的对偶句。
26、黑发不知勤学习／白发方悔读书迟
27、有一天，周文王梦见一头长着翅膀会飞的熊扑向他，于是叫人占卜，看是否吉利。占卦的人说：“非常言利，这说明您会得到一个大英雄辅佐；从而得到天下。”周文王来到渭水边，果然遇到了一个与众不同的老人，在用一根针当鱼钩钧鱼。
28、这首诗的中间两联即，“花边已惯三秋叹，云外难逢一字来，”，“落帽何当追故事，踏青未必认丛台”就是对仗联。
29、宁吃鲜桃一口／不吃烂杏一筐
30、徐稚榻，鲁班梯，凤翥对鸾栖，有官清似水，无客醉如泥。
对仗诗句含有典故
31、“吕望兆飞熊”，姜太公钓鱼，愿者上钩
32、凤翔台上，紫箫吹断美人风
33、连壁对。是指四句相对的句式。如薛昂夫的（寒鸿秋）云：“功名万里忙飞燕，斯文一脉微如线。光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练，尽道便休官，林下何曾见，至今寂寞彭泽县。”全篇表现了志在庙堂，以济世为胸怀；心在山林，以隐逸为高致的主题。前四句采用了连壁对的写法，每句均有名词性词组和偏正词组所构成，又多用典故加以深化。“功名万里”用的是东汉班超封侯万里的故事；“斯文一脉”语出自《论语.子罕》“天之将丧斯文也”；“光阴寸隙”则出自《庄子.北游》“人生天地之间，若白驹过卻，忽然而已。”寓意深刻，对仗整齐。后半句的“忙如燕”、“微如线”等却用偏正词组相对应，可谓珠联璧合，给人一种艺术美的享受。
34、（步韵杜甫《登高》）为例说明如下:
35、水能性淡为吾友／竹解心虚是我师
36、花边已惯三秋叹，云外难逢一字来。
37、久旱逢甘雨／他乡遇故知
38、凤翥对鸾栖意思是:（声律对仗）凤凰飞翔对鸾鸟栖止。
39、元曲讲究剧名、折次、曲牌、曲题和套数等艺术创作规律。它广泛运用宾白、方言、俗语、习语等多种民族语言，形成了生动活泼、清新明快、富有生活气息的民族特色。其中元曲中常见的对偶形式堪称独领风骚，别具一格。不妨试举几例，以供读者同好：
40、凤翥鸾栖常用以比喻书法笔势飞舞多姿。亦作“凤翥鸾回”。典出宋王溥《唐会要》：
41、“庄周梦化蝶”，庄周梦蝶
42、徐稚榻：徐稚是东汉南昌人。家贫，恭俭义让。陈蕃为太宗时，“特设一榻”，来等待徐稚。