关于峭石的唯美诗句大全
1、昔常咏遗风，著为十六篇。今来访故宅，森若君在前。
2、秋霜待漫催红橘，万点斑斓洒乱山。
3、竹石清·郑板桥咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。篱竹（清）郑板桥一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹作芭篱，求人不如求已。
4、这里万山矗立，神态各异，既有泰山的雄伟，又有庐山的清奇；既有峨嵋山的秀丽，又有黄山的峻峭。
5、山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。客舟何处来？棹歌中流声抑扬。
6、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。竹（宋.苏东坡）宁可食无肉，不可居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗。
7、龙首崖拔地千尺，危峰兀立，怪石嶙峋，一块巨崖直立，另一块横断其上，直插天池山腰，势如苍龙昂首，气势非凡。
8、――清.王慕兰《外山竹月》空山竹瓦屋，犹有燕飞来。——宋·范成大衡《阳道中二绝》船尾竹林遮县市，故人犹自立沙头。
9、从云贵高原奔腾扑来的千峰万嶂，重重叠叠，耸入云端，宛如万幅壮锦，从天外飘来。
10、远望天山，美丽多姿，那多年积雪高插云霄的群峰．像集体起舞时的维吾尔族少女的珠冠，银光闪闪
11、肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
12、碧水波清咫尺间，且拥峭石隔尘寰。
13、庭竹唐·李中偶自山僧院，移归傍砌栽。好风终日起，幽鸟有时来。
14、咏竹（傅庞如）破土凌云节节高，寒驱三九领风骚。不流斑竹多情泪，甘为春山化雪涛。
15、――宋.陆游竹劲由来缺祥同，画家虽巧也难工。――明.徐渭《风竹》细细的叶，疏疏的节；雪压不倒，风吹不折。
16、咏竹（明）李日华逗烟堆雨意萧森，峭石摩挲足散襟。记却洒瓢深草里，醉醒月出来寻。
17、柴桑古村落，栗里旧山川。不见篱下菊，但余墟中烟。
18、咏竹（七律）茅舍小桥流水边，安居落户自怡然。风摧体歪根犹正，雪压腰枝志更坚。
19、群山连绵起伏，犹如大海掀动的波澜，呈现出密匝匝的波峰、浪谷。
20、作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
21、当红日从万山丛中冉冉升起，万道霞光染红天空的时候，那银白色的雪山，好像少女点上胭脂的面颊，显得格外娇艳。
22、高亭【唐】白居易亭脊太高君莫拆,东家留取当西山.好看落日斜衔处,一片春岚映半环.江亭夕望【唐】白居易凭高望远思悠哉,晚上江亭夜未回.日欲没时红浪沸,月初生处白烟开.辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来.争敢三年作归计,心知不及贾生才.曲江亭晚望【唐】白居易曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残.尘路行多绿袍故,风亭立久白须寒.诗成暗著闲心记,山好遥偷病眼看.不被马前提省印,何人信道是郎官?新涧亭【唐】白居易烟萝初合涧新开,闲上西亭日几回?老病归山应未得,且移泉石就身来.暮春日宴溪亭【唐】成彦雄寒食寻芳游不足,溪亭还醉绿杨烟.谁家花落临流树,数片残红到槛前.苏溪亭【唐】戴叔伦苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑.燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒.章梓州水亭
23、拙政中园有春夏秋冬四景之说，梧竹幽居亭为春景、荷风四面亭为夏景、待霜亭岛山为秋景、雪香云蔚亭岛山为冬景。待霜亭位于＂一池三山＂之东岛山上，亭周遍植橘树，秋时满树金果，别具一番壮美。因屈原曾作《橘颂》，故橘又为精神高洁之象征，因此待霜亭别有深刻寄寓。
24、啊，太美厂！一座座山峰连绵起伏，形态各异，有的像一位老爷爷拄着拐杖站在那里远望；有的像一只猴子一动不动地蹲在山头；有的像一座亭子立在那里，再加上满山树木碧绿，云朵在半山腰飘动，让人感觉仿佛走进了连绵不断的画卷。
25、子孙虽无闻，族氏犹未迁。每逢姓陶人，使我心依然。
26、白居易《访陶公旧宅》垢尘不污玉，灵凤不啄膻。呜呼陶靖节，生彼晋宋间。
27、雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无翦伐，会见拂云长。
28、在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
29、由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
30、沙平风软望不到，孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
关于峭石的唯美诗句大全
31、――唐.杜甫《咏竹》宁可食无肉，不可居无竹。――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》好竹千竿翠，新泉一勺水。
32、作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
33、诗的最后两句，为陆游文中所引，但诗中以浪漫之笔写得煞有介事，而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语，并对有关传说予以考校。苏、陆二家，一诗一文。苏诗是凌空飘飏的，所展现的形象，真有“山苍苍，水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉，而陆文则是脚路实地，从多种侧面，作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀，陆文则让我们如同身临其境。对比之下，可以显见其差异。但这种差异，是体现着文学艺术手段的丰富多样，并无高下优劣之分。
34、筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗轻睡起，萧飒风雨声。
35、本文是游记，写山川景物形象，并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段，所见所游，非止一处，为避免重复单调，需要用精彩的变化的笔墨，抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润”，写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓，罗络其上，如宝装屏风”，写小孤山“碧峰巉然孤起，上干云霄”，写澎浪矶“虽无风，亦浪涌，盖以此得名”，写大孤山“四际渺弥皆大江，望之如浮水面”，只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
36、夷齐各一身，穷饿未为难。先生有五男，与之同饥寒。
37、侵阶藓折春芽迸，绕径莎微夏阳浓。无赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。
38、那些积雪的山峦，像一群白发苍苍的老人，默默地俯视着他们脚下那一片蓝宝石般的湖泊。
39、冰山又是严峻的。像一位威严的父亲，但他教给你勇敢、正义、坚强。他不喜欢懦弱的孩子，只喜欢和他性格一样严峻和豪放的人。
40、只见远处有一座迷蒙的巨峰突起，周围还有几十座小石峰。仔细一看，那巨峰像手握金箍棒的孙悟空，那些小峰就像抓耳腮的小猴。瞧瞧，孙悟空正领着它的孩子们向南天门杀去呢。微白的天空下，群山苍黑似铁，庄严、肃穆。红日初升，一座座山峰呈墨蓝色。紧接着，雾霭泛起，乳白的纱把重山间隔起来，只剩下青色的峰尖，真像一幅笔墨清爽、疏密有致的山水画。过了一阵儿，雾又散了，那裸露的岩壁，峭石，被霞光染得赤红，渐渐地又变成古铜色，与绿的树、绿的田互为映衬，显得分外壮美。
41、竹（清）郑板桥举世爱栽花，老夫只栽竹，霜雪满庭除，洒然照新绿。幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉。
42、再没有比春雨洗浴后的青山更迷人了，整个山坡，都是苍翠欲滴的浓绿，没来得散尽的雾气像淡雅丝绸，一缕缕地缠在它的腰间，阳光把每片叶子上的雨滴，都变成了五彩的珍珠。
43、身负盛名常守节，胸怀虚谷暗浮烟。寒霜暑热毫无畏，春夏秋冬四季妍。
44、不慕樽有酒，不慕琴无弦。慕君遗容利，老死此丘园。
45、重重叠叠的高山，看不见一个村庄，看不见一块稻田，这些山就像一些喝醉了酒的老翁，一个靠着一个，沉睡着不知几千万年了，从来有惊醒它们的梦，从来没有人敢深入它们的心脏，就是那最爱冒险的猎人，也只到它们的脚下，追逐那些从山上跑下来的山羊、野猪和飞鸟，从不攀登它的峰顶。
46、站在这里一看，真怪，山简直变了样，它们的形状与在平原或半山望上来大不相同，它们变得十分层叠、杂乱，雄伟而奇特。往上仰望，山就是天，天也是山，前后左右尽是山，好像你的鼻子都可随时触到山。
47、高矗云霄的博格达峰上，成年成月戴着白雪的头巾，披着白雪的大氅，不管春夏秋冬，它总是一身洁白。
48、人生不过万山之巅。回望江河湖海。
49、竹唐·郑谷宜烟宜雨又宜风，拂水藏时复间松。移得萧骚从远寺，洗来巯侵见前峰。
50、唐·杜甫绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，隐过酒罅凉。
51、七绝题拙政中园待霜亭
52、竹石（清.郑燮）咬定青山不放松，立根原在破岩中。
53、——宋·范成大《发合江数里，寄杨商卿诸公》苔竹素所好，萍蓬无定居。——唐·杜甫《将别巫峡，赠南卿兄襄西果园四十亩》桤林碍日呤风叶，笼竹和烟滴露梢。
54、无数春笋满林生，柴门密掩断行人。――唐.杜甫《咏春笋》绿竹半含箨，新梢才出墙。
55、我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
56、心实有所守，口终不能言。永惟孤竹子，拂衣首阳山。
57、――清.郑板桥《题墨竹图》雨后龙孙长，风前凤尾摇；心虚根柢固，指日定干霄。――清.戴熙《题画竹》待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。
58、——唐·杜甫《堂成》绿竹半含箨，新梢才出墙。——唐·杜甫《竹》此处乃竹乡，春笋满山谷。