课外古诗词
1、今夕何夕兮，搴舟中流。
2、《北风行》就属于这后一类。
3、箭空在，人今战死不复回。
4、惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。
5、江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。
6、这两句诗还好在它不单写景，而且寓情于景。
7、因丈夫离家日久，白羽箭上已蛛网尘结。
8、八阵图唐代：杜甫功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。译文：三国鼎立你建立了盖世功绩，创八阵图你成就了永久声名。江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。
9、暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧仿佛中追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。
10、这两句是写思妇忧念丈夫，但路途迢远，无由得见，只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思，排遣愁怀。
11、课外古诗词及赏析：这是一首即景抒情诗。诗的大意说：春回大地，面对着春天的景色，引起我无限春愁，这春愁无涯无际，难以排遣，勉强观望山景，仍然难以消除胸中的悲愁。想起惊心动魄的往事，不禁使人潸然泪下。四百万同胞都为此伤心万分，同声大哭，因为去年的今天被迫割让了台湾。
12、这位思妇正是由眼前过往的行人，想到远行未归的丈夫；由此时此地的苦寒景象，引起对远在长城的丈夫的担心。
13、这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。
14、无怪乎胡应麟说李白的乐府诗是“出鬼入神，惝恍莫测”亭送别作者:【徐浑】年代：【唐】体裁：【七绝】类别：【未知】劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
15、景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。
16、尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
17、这一句并没有直接写到友人的行舟。
18、“劳歌”，本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。
19、对雪的描写更是大气包举，想象飞腾，精彩绝妙，不愧是千古传诵的名句。
20、幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。
21、这里没有对长城作具体描写，但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到，定是长城比幽州更苦寒，才使得思妇格外忧虑不安。
22、岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小
23、这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
24、他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。
25、《钱塘湖春行》白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
26、“黄河捧土”是用典，见于《后汉书·朱浮传》：“此犹河滨之人，捧土以塞孟津，多见其不知量也”，是说黄河边孟津渡口不可塞，那么，“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。
27、玉台体唐代：权德舆昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。译文：昨晚我裙带忽然松弛解开，早晨又看见蟢子双双飞来。要赶紧描眉擦粉梳妆打扮，莫非是我的丈夫快要回来。
28、）第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。
29、心几烦而不绝兮，得知王子。
30、《山村咏怀》
课外古诗词
31、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。
32、这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。
33、此诗信笔挥洒，时有妙语惊人；自然流畅，不露斧凿痕迹。
34、这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。
35、望岳杜甫
36、空山不见人，但闻人语响。
37、这首诗主要是讲述了当年在平度仁兆镇驻地二贞台村里发生的故事。这个村不大，但是颇为知名，历史渊源很深，至少可以上探到公元前的东汉年代。村庄边上有条洗心河，这条河在平度市古岘镇朱毛村的即墨故城西南侧。村庄名称和河流名称都与即墨故城筑城时姑嫂万里寻夫(兄)殉节的故事有关。
38、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
39、王维：鹿柴
40、日月不临既承接了开头两句，又同“唯有北风”互相衬托，强调了气候的寒冷。
41、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
42、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
43、怪诞离奇的神话虽不足凭信，但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。
44、《观沧海》曹操东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木从生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。
45、清代：丘逢甲
46、第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。
47、今日何日兮，得与王子同舟。
48、一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。
49、一去二三里，
50、”这两句诗的意思是：烛龙栖息在极北的地方，那里终年不见阳光，只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季，代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。
51、课外古诗词《春愁》
52、李白诗二首
53、这是一首乐府诗。
54、时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。
55、别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。
56、”高诱注：“龙衔烛以照太阴，盖长千里，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏。
57、谢亭，又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。
58、诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。
59、天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。
60、而幽州苦寒已被作者写到极致，则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。
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61、这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
62、诗中“燕山雪花大如席”和“黄河捧土尚可塞”，说的都是生活中决不可能发生的事，但读者从中感到的是作者强烈真实的感情，其事虽“决不能有”，却变得真实而可以理解，并且收到比写实强烈得多的艺术效果。
63、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都春眠不觉晓，处处闻啼鸟不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。唐贺知章《咏柳》
64、眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。
65、不忍见此物，焚之已成灰。
66、这正是古乐府通常使用的手法，这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴。
67、“号怒”写风声，“天上来”写风势，此句极尽北风凛冽之形容。
68、朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。
69、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。。
70、春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。
71、亭台六七座，
72、这里仅用“提剑”一词，就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象，使人对他后来不幸战死更生同情。
73、这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
74、课外古诗很多，2、因为中国的文化底蕴深厚，历代诗人创作了数量众多的古诗，包括了爱情、自然、神话、历史等各个方面的主题，所以有各种类型的古诗可供选择。
75、客散青天月，山空碧水流。
76、（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。
77、烟村四五家。
78、八九十枝花。
79、古代有唱歌送行的习俗。
80、四百万人同一哭，去年今日割台湾。
81、诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一，李白有着丰富的想象，热烈的情感，自由豪放的个性，所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表，超越常情。
82、《秋风辞》：“香飘胶东落，听闻二贞清；若无即妹醪，或解秋风忧。”
83、一个唤起了浓郁的春意，一个渲染了严冬的淫威。
84、这首诗成功地运用了夸张的手法。
85、这诗一起先照应题目，从北方苦寒着笔。
86、林花扫更落，径草踏还生。唐孟浩然《春中喜王九相寻》二月湖水清，家家春鸟鸣。唐盂浩然《春中喜王九相寻》
87、出自宋代苏轼的《临江仙·送钱穆父》
88、”反复不断的离别，使优美的谢亭风景也染上一层离愁了。
89、蒙羞被好兮，不訾诟耻。
90、鲁迅在《漫谈“漫画”》一文中说：“‘燕山雪花大如席’，是夸张，但燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。
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91、王维：竹里馆
92、而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。
93、在此基础上，作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象：“日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。
94、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
95、人生如逆旅，我亦是行人。
96、李白《谢公亭》诗说：“谢亭离别处，风景每生愁。
97、《秋风辞》不同于传统诗词，全诗共四句：“香飘胶东落，听闻二贞清；若无即妹醪，或解秋风忧。”这四首诗对仗工整，用词简洁，直抒胸臆，通俗易懂，一改东汉诗词的风格，在当时属于创新的上乘之作。
98、“别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫”，“鞞靫”是装箭的袋子。
99、出自先秦的《越人歌》
100、作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界，塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。
101、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
102、但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。
103、别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。
104、”只有在真实基础上的夸张才有生命力。
105、前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。
106、中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。
107、劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
108、比如这首《山村咏怀》极简单还是启蒙诗，但同样充满了诗情画意，犹如一首节奏欢快的儿歌，原文如下：
109、一觉醒来，已是薄暮时分。
110、李白是浪漫主义诗人，常常借助于神话传说。
111、”这几句意境十分壮阔，气象极其雄浑。
112、但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾自可想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也宛然在目。
113、如果说‘广州雪花大如席’，那就变成笑话了。
114、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
115、宋代：邵雍
116、“烛龙栖寒门，光耀犹旦开”，就是引用《淮南子·墬形训》中的故事：“烛龙在雁门北，蔽于委羽之山，不见日，其神人面龙身而无足。
117、第一句写友人乘舟离去。
118、这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”，就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区，引出下面的“幽州思妇”。
119、睹物思人，已是黯然神伤，更那堪“箭空在，人今战死不复回”，物在人亡，倍觉伤情。
120、但这首《北风行》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用。
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121、思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪，真是“此恨绵绵无绝期”！结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆，又象江河冲破堤防，产生了强烈的震撼人心的力量。
122、它从一个“伤北风雨雪，行人不归”的一般题材中，出神入化，点铁成金，开掘出控诉战争罪恶，同情人民痛苦的新主题，从而赋予比原作深刻得多的思想意义。
123、倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。
124、朋友的船呢？此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。
125、丘逢甲(1864年-1912年)，汉族，字仙根，又字吉甫，号蛰庵、仲阏、华严子，别署海东遗民、南武山人、仓海君。辛亥革命后以仓海为名。祖籍广东嘉应州镇平县(今广东蕉岭)。[晚清爱国诗人、教育家、抗日保台志士。
126、【赏析】这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。
127、寻隐者不遇/孙革访羊尊师诗唐代：贾岛松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。译文：苍松下，我询问了年少的学童；他说，师傅已经采药去了山中。他还对我说，就在这座大山里，可山中云雾缭绕，不知他行踪。
128、叶燮的《原诗》又说，夸张是“决不能有其事，实为情至之语”。
129、“不忍见此物，焚之已成灰”一笔，入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。
130、出自宋代欧阳修的《玉楼春·尊前拟把归期说》
131、课外古诗词《春愁》作者简介
132、崔九欲往南山马上口号与别唐代：裴迪归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。译文：你若要归山无论深浅都要去看看；山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。千万别学陶渊明笔下那个武陵人，只在桃花源游了几天就匆匆出山。
133、他的近一百五十首乐府诗，或“不与本辞为异”（胡震亨《李诗通》），但在艺术上高出前人；或对原作提炼、深化，熔铸出新的、寓意深刻的主题。
134、易水歌（先秦）荆轲风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还!
135、独坐幽篁里，弹琴复长啸。
136、秋夜寄邱员外唐代：韦应物怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。译文：怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。
137、王琦注：“鲍照有《北风行》，伤北风雨雪，行人不归，李白拟之而作。
138、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
139、北风行李白烛龙栖寒门，光耀犹旦开。
140、”（《李太白全集》）李白的乐府诗，不满足因袭模仿，而能大胆创造，别出新意，被誉为“擅奇古今”（胡应麟《诗薮》）。
141、《次北固山下》王湾客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。
142、春夜洛城闻笛
143、北风号怒，飞雪漫天，满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛，它不仅又一次照应了题目，使首尾呼应，结构更趋完整；更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起，使人几乎分辨不清哪是写景，哪是抒情。
144、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
145、返景入深林，复照青苔上。
146、常见课外古诗有《长恨歌》、《静夜思》、《登高》、《汉江七子·和庐山谢眺》、《春晓》、《江南逢李龟年》等等，学生们可以根据自己的兴趣和需要选择适合自己的古诗进行欣赏和背诵。
147、前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔，作者的剪裁功夫也于此可见。
148、不同的艺术效果皆因作者的情思不同。
149、“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。
150、这里却说即使黄河捧土可塞，思妇之恨也难裁，这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。
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151、诗到此似乎可以结束了，但诗人并不止笔，他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤：“黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁”。
152、李白另有两句诗：“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”，二者同样写雪，同样使用了夸张，连句式也相同，在读者心中引起的感受却全然不同。
153、日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。
154、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息唐李白《早春寄王汉阳》寒雪梅中尽，春风柳上归。