经典诗词名篇
1、想起西方，水仙也渴毙了
2、——唐·张祜《集灵台》
3、随意春芳歇，王孙自可留。
4、未来的大劫
5、《蝶恋花》欧阳修
6、二、经典诗篇。
7、水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
8、这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
9、故园无此生。
10、中元属于黄泉，另一度空间
11、就那么任伊老了
12、唐代：杜甫
13、《龟虽寿》曹操
14、天地英雄气，千秋尚凛然。
15、早安，忧郁。早安，寂寞。
16、诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
17、坐下，且向冷如密歇根湖的碧瞳
18、举头望明月，低头思故乡。
19、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
20、归来啊，母亲，来守你火后的小城。
21、《商山早行》温庭筠
22、回去的路上魂魄在游行
23、然后去信箱里寻希望的尸体。
24、用薄金属锤成的日子
25、驰向太平洋的蓝岸。
26、登圆通寺
27、一、经典词篇。
28、《钱塘湖春行》
29、然后走进拥挤的课堂，在高鼻子与高鼻子，
30、火车来自芝加哥，
经典诗词名篇
31、即使见面，她们也不会陪我
32、等你，在雨中，在造虹的雨中
33、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。——唐·刘禹锡《秋词》
34、魂兮归来，母亲啊，异国不可以久留。
35、然后踏着艺术馆后犹青的芳草地
36、不必登高，中年的我，即使能作
37、(它不认识王粲)。
38、旧金山的海湾里，
39、垂柳的垂发直垂到你的坟上，
40、国破山河在，城春草木深。
41、这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
42、白头搔更短，浑欲不胜簪。
43、走过柳堤，那许多表妹
44、然后去陌生的报上寻吝啬的消息。
45、那么多的表妹，走过柳堤
46、长风几万里，吹度玉门关。
47、葬你于故乡的一个小坟，
48、(借问酒家何处有)
49、美在其中，神在其上
50、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
51、在诗词大会上，董卿说了以下经典诗句
52、唐代：白居易
53、魂兮归来，母亲啊，南方不可以久留，
54、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，
55、《登幽州台歌》陈子昂
56、(那场战争是够美的)
57、驯鹿的白色王国，
58、江晚正愁余，山深闻鹧鸪。——宋·辛弃疾《菩萨蛮》
59、《凉州词》王之涣
60、当千里目被困于地平线，我说：
经典诗词名篇
61、在这声钟与下声钟之间
62、《静夜思》李白
63、桥下燐燐，桥上燐燐，我的眸想亦燐燐
64、《如梦令》李清照
65、诞生台风的热带海，
66、山一程，水一程，身向榆关那畔行。
67、这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
68、从《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。
69、多燕子的江南
70、(它不认识牛希济)，
71、战争不因海明威不在而停止
72、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
73、《踏莎行》欧阳修
74、从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
75、我在其侧，我在其间，我是蜻蜓
76、经典的古诗词鉴赏及赏析篇二：《钱塘湖春行》
77、你在更高处可能谛听?
78、葬你于江南，江南的一个小镇。
79、属于敲打乐器
80、寄在碧落。而中元
81、《摸鱼儿·雁丘词》元好问
82、想起爱情
83、(从松山飞三小时就到的)
84、太湖滨一渔港，想起
85、《等你，在雨中》
86、《天净沙》马致远
87、山无陵，江水为竭，冬雷震震。
88、苏小小的江南
89、五大湖的玻璃平原。
90、一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
经典诗词名篇
91、今夕是中元，人和鬼一样可怜
92、休即未能休，且待三更见日头。
93、江南啊，钟声里
94、魂兮归来，母亲啊，来守这四方的空城。
95、照出自北回归线移植来的相思树的影子。
96、古人已用三冬足，年少今开万卷余。——唐·杜甫《柏学士茅屋》
97、《声声慢》李清照
98、七月里没有安息夜，只有白昼。
99、人在桥上怔怔地出神
100、《兰陵王》周邦彦
101、《长相思》纳兰容若
102、(它不认识桓温)，
103、颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
104、恰似青焰缭绕着佛灯
105、结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
106、《卜算子》李之仪
107、《木兰辞》纳兰容若
108、在杏花春雨的江南
109、早安，忧郁!早安，寂寞!
110、接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。
111、吴王和越王的小战场
112、洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
113、《钗头凤》唐婉
114、喊我，在海峡这边
115、小小的骨灰匣梦寐地在落地窗畔，
116、基隆港里的中国鱼。
117、古之学者必有师。师者，所以传道受(授)业解惑也。人非生而知之者，孰能无惑?惑而不从师，其为惑也，终不解矣。生乎吾前，其闻道也固先乎吾，吾从而师之;生乎吾后，其闻道也亦先乎吾，吾从而师之。吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎?是故无贵无贱，无长无少，道之所存，师之所存也。
118、——唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》
119、你登星座，你与费长房同在
120、作者：余光中
经典诗词名篇
121、终是太阳侵侵，幽光柔若无棱
122、基督山伯爵，羊脂球，呼啸山庄
123、喊，在江南，在江南
124、新大陆之晨
125、《题西林壁》
126、不饮菊花，不佩茱萸，母亲
127、夜深千帐灯。
128、秋风生渭水，落叶满长安。——唐·贾岛《忆江上吴处士》
129、江南，多风筝的
130、莲的联想
131、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
132、师说韩愈(唐)
133、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
134、(喷射云三小时的江南)
135、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
136、等春来来时，你要做一个女孩子的梦，
137、《青玉案·元夕》辛弃疾
138、(可以从基隆港回去的)
139、《武陵春·春晚》
140、《黄鹤楼》崔颢
141、《钗头凤》陆游
142、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
143、已经进入中年，还如此迷信
144、为一只死蝉，鸦在争吵
145、床前明月光，疑是地上霜。
146、爱斯基摩人寄来的许多
147、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
148、这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。
149、野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。
150、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
经典诗词名篇
151、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
152、有火药味，需要拭泪，我的眼睛
153、你输血，你给我血型
154、《饮酒》陶渊明
155、摄氏表的静脉里，
156、陪我去采莲，陪我去采菱
157、汉朝不远
158、《江城子·密州出猎》苏轼
159、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
160、白日参辰现，北斗回南面。
161、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
162、七月的北太平洋气压很低。
163、何处有我的母亲
164、唐代：李白
165、许多灵魂便告别肉体
166、彼岸魂挤，此岸魂挤
167、当它再潜水时，它会看见
168、——汉乐府民歌《上邪》
169、梦见你的母亲。
170、经典的古诗词鉴赏及赏析篇五：《西江月·夜行黄沙道中》
171、而水，在桥下流着，泪，在桥
172、守小千世界，守住神秘
173、诺，叶何田田，莲何翩翩
174、在金发与金发，在Hello与GoodMorning之间，
175、这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
176、你不曾给我兄弟
177、余光中最经典的诗歌：《乡愁》、《当我死时》、《等你在雨中》、《永远，我等》、《春天，遂想起》、《中元夜》、《大江东去》、《寻李白》、《月光光》、《向日葵》、《下次的约会》、《布谷》、《黄昏》、《狗尾草》、《五陵少年》。
178、《静夜思》
179、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回，君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪，人生得意须尽欢，莫使金樽空对月，天生我材必有用，千金散尽还复来，烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯……《将进酒》李白。
180、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
经典诗词名篇
181、在早餐桌上等我们去争吵，
182、对此莲池，我欲下跪
183、上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。
184、诗词鉴赏：
185、我在想，一九五九年的初秋，
186、陋室铭刘禹锡(唐)字梦得《刘梦得文集》
187、一个江南小女孩变成我的母亲
188、《诗经·蒹葭》
189、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
190、此诗前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨；后四句写诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。全诗格律严整，颔联分别以“感时花溅泪“应首联国破之叹，以“恨别鸟惊心”应颈联思家之忧，尾联则强调忧思之深导致发白而稀疏，对仗精巧，声情悲壮。
191、(站在基隆港，想——想
192、你回对流层之上
193、七月的赤道炙行人的脚心。
194、这是重阳，可以登高，登圆通寺
195、《京口北固亭怀古》辛弃疾
196、诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
197、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
198、故乡今夜思千里，双鬓明朝又一年。
199、《锦瑟》李商隐
200、《苏幕遮·怀旧》范仲淹
201、多螃蟹的湖，多湖的江南
202、年重九，三十四岁生日
203、宋代：苏轼
204、失踪在酒旗招展的
205、月光是幻，水中月是幻中幻，何况
206、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——唐·杜秋娘《金缕衣》
207、夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
208、明月出天山，苍茫云海间。
209、魂兮归来，母亲啊，北方不可以久留，
210、想起爱情已死了很久
经典诗词名篇
211、你可能想象
212、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
213、曾何足以少留!”
214、天地英雄气，千秋尚凛然。——唐·刘禹锡《蜀先主庙》
215、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——宋·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
216、洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。——唐·朱庆馀《近试上张水部》
217、一九五八年的血液将流尽。
218、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
219、分我的哀恸和记忆，母亲
220、你在血管中呼我
221、是你美丽的孙女
222、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
223、经典的古诗词鉴赏及赏析篇四：《题西林壁》
224、有一只铁锚将为我升起，
225、即使见面，见面在江南
226、心中有神
227、想回也回不去的)
228、我的却拒绝远行，我愿在此
229、然后去林荫道上招呼小松鼠们。
230、关关雎鸠，在河之洲。窈究淑女，君子好逑。
231、《一剪梅》李清照
232、《行路难》李白
233、你置我于此。灾厄正开始
234、新大陆的席梦思上。
235、《鹊桥仙》秦观
236、而遗我于原子雨中，呼吸尘埃
237、不久我们将收到，自这些信差的袋里，
238、则莲合为座，莲叠如台
239、一九五八的血液还没有流尽。
240、——上穷碧落下黄泉
经典诗词名篇
241、当黄昏来袭
242、伴每一朵连
243、宋代：李清照
244、早安，夫人们，早安!
245、宋代：辛弃疾
246、汽笛的长嘶，使我的思想出轨——
247、任伊老了，在江南
248、《出塞》王昌龄
249、《念奴娇·赤壁怀古》苏轼
250、枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。
251、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。
252、伴着你手载的小植物们。
253、虚无成为流行的癌症
254、招魂的短笛
255、的江南，想起
256、烽火连三月，家书抵万金。
257、时人不识农家苦，将谓田中谷自生。
258、迷信着美
259、颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。
260、云上是东汉，是羽化的母亲
261、非鸡犬能代替，我非桓景
262、乾隆皇帝的江南
263、蝉声沉落，蛙声升起
264、《短歌行》曹操
265、“虽信美而非吾土兮，
266、逃了西施
267、落在人间。中秋是人间的希望
268、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
269、与碧瞳，照出吴玲少年的影子，
270、《浣溪沙》晏殊
经典诗词名篇
271、在江南的杏花村
272、月是情人和鬼的魂魄，月色冰冰
273、今我来思，雨雪霏霏。
274、仍有人欢喜
275、采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中
276、复活节，不复活的是我的母亲
277、《诗经·关雎》
278、《菩萨蛮·书江西造口壁》辛弃疾
279、拜伦的坟上
280、山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有?
281、《蝶恋花》柳永
282、《西江月·夜行黄沙道中》
283、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。
284、这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
285、风中有尘
286、昔我往矣，杨柳依依。
287、两处茫茫皆不见
288、伸冷冷的白臂，桥拦拦我
289、《江城子》苏轼
290、《送元二使安西》王维
291、马说韩愈(唐)字退之《昌黎先生集》
292、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
293、不信，你可以去叩地平线
294、最初的烦恼，最后的玩具
295、(我只能娶其中的一朵!)
296、《虞美人》李煜
297、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
298、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
299、是以海拔千尺，云下是现实
300、春天，遂想起遍地垂柳
经典诗词名篇
301、春天，遂想起
302、多寺的江南，多亭的
303、《扬州慢·淮左名都》姜夔
304、“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”一句说的是游人从远处、近处、高处、地处等不同角度观察庐山面貌是可以得到不同观感的。有时你看到到是起伏连绵的山岭，有时你看到的是高耸入云端的山峰。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
305、春来来时，我将踏湿冷的清明路，
306、如果你玄衣飘飘上桥来，如果
307、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
308、三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
309、《唐多令》吴文英
310、《千秋岁》张先
311、《登鹳雀楼》王之涣
312、魂兮归来，母亲啊，东方不可以久留，
313、而此刻，七点半，零度。
314、太阳火车的单行道，
315、失踪了范蠡
316、诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
317、零度。七点半。古中国之梦死在
318、燃一盏青焰的长明灯
319、早安，黑眼圈的夫人们，早安，早安!
320、遂想起多莲的湖，多菱的湖
321、可怜，可怜七夕是碧落的神话
322、向另一座摩天楼
323、风，起自格陵兰岛上，
324、你哭，在奈何桥上你哭
325、《春望》
326、《将进酒》李白
327、小杜的江南
328、是以东方甚远，东方甚近
329、经典的古诗词鉴赏及赏析篇三：《春望》
330、清明节，母亲在喊我，在圆通寺
经典诗词名篇
331、烤面包，冰牛奶，咖啡和生菜
332、《雨霖铃》柳永
333、如果你笑，在鹊桥上你笑
334、经典的古诗词鉴赏及赏析篇六：《武陵春·春晚》
335、举杯邀明月，对影成三人。
336、谁言寸草心，报得三春晖。
337、穿过爱奥河畔的柳荫
338、赤子的第一声啼
339、这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
340、——唐·无名氏《菩萨蛮》
341、这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
342、虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
343、而清明的路上，母亲啊，我的足印将深深，
344、——先秦《诗经·小雅·采薇》
345、去想念燧人氏，以及豆浆与油条。
346、月是盗梦的怪精，今夕，回不回去?
347、——清·纳兰性德《长相思》
348、永不忘记，这是你流血的日子
349、《登高》杜甫
350、江南，唐诗里的江南，九岁时
351、这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高望远到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续了很久，以致于家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
352、一点浩然气，千里快哉风。
353、《水调歌头》苏轼
354、世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。故虽有名马，只辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间，不以千里称也。
355、《月下独酌》李白
356、拦我捞李白的月亮
357、中元夜，鬼也醒着，人也醒着
358、在这种火光中来写日记
359、任何一个美好的愿望，想要变成现实，都需要我们付出不懈的努力和奋斗。
360、《渔家傲·秋思》范仲淹
经典诗词名篇
361、行道迟迟，载渴载饥。
362、我们是鬼故事，还是神话的主角?
363、意溜冰者的来势，滑下了
364、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——宋·柳永《蝶恋花》
365、圣诞卡片。
366、我心伤悲，莫知我哀。
367、早安，第三期的怀乡病!
368、却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。
369、飘过来云，飘过去云
370、鲁迅的狂人日记，毛泽东的矛盾论，