仓央嘉措诗集经典句子纳兰性德
1、《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》
2、夜深千帐灯
3、山一程，水一程
4、雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
5、故园无此声
6、关于纳兰性德李清照经典诗词有:
7、何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
8、《长相思·山一程》
9、“聒碎乡心梦不成”与上片“夜深千帐灯”相呼应，直接回答了深夜不寐的原因。
10、紧承上片，交代了“夜深千帐灯”，深夜不寐的原因。
11、《蝶恋花·出塞》清代：纳兰性德今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
12、“山一程，水一程”与“风一更，雪一更”的两相映照，又暗示出词人对风雨兼程人生路的深深厌倦的心态。
13、共君此夜须沉醉。且由他，蛾眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已。寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里。然诺重，君须记。
14、风雪交加夜，一家人在一起什么都不怕。可远在塞外宿营，夜深人静，风雪弥漫，心情就大不相同。
15、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
16、人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中。
17、德也狂生耳。偶然间，缁尘京国，乌衣门第。有酒惟浇赵州土，谁会成生此意。不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪。君不见，月如水。
18、一、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
19、有一首写初恋得不到的巨大少年烦恼——“枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后。时节薄寒人病酒，铲地梨花，彻夜东风瘦。掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否?”
20、出自清代纳兰性德的《木兰花·拟古决绝词柬友》
21、——纳兰容若《长相思》
22、梦想终归是梦想，如果真能实现，又怎会“何事秋风悲画扇”
23、出自宋代李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
24、浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
25、唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
26、最孤单凄凉的悼亡词：《浣溪沙·谁念西风独自凉》
27、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
28、全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。
29、最哀婉动人的词：《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》
30、《渔父·收却纶竿落照红》
仓央嘉措诗集经典句子纳兰性德
31、出自清代纳兰性德的《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》
32、清代：纳兰性德山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
33、最怀旧的诗：《于中好·握手西风泪不干》
34、赏：词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
35、《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
36、《采桑子·当时错》清代：纳兰性德而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。
37、相思相望不相亲，天为谁春？
38、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
39、握手西风泪不干，年来多在别离间。
40、辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。
41、谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，
42、醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
43、“更”是旧时夜间计时单位，一夜分为五更。
44、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
45、《水调歌头·题西山秋爽图》
46、无论是汉成帝与班婕妤，还是明皇与杨妃，再凄美的爱情都抵不过爱情的魔咒——当日的爱情誓言情深意重，却也免不了最终的背情弃义。纳兰伤的，是爱情的美好又转短暂；纳兰悲的，是情爱的璀璨又转凄凉！
47、纳兰性德著名的诗词：
48、身向榆关那畔行
49、凭寄语，劝加餐。桂花时节约重还。
50、若容相访饮牛津，相对忘贫。
51、最轻灵凄美的词：《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
52、人生若只如初见，短短一句胜过千言万语，刹那之间，人生中那些不可言说的复杂滋味都涌上心头，让人感慨万千。开篇一句起到统领全词的作用，其余七句都是为了迎合这一句而存在，同时这一句也代表了容若的梦想：人生如果总像刚刚相识时那样的甜蜜，那样的温馨，那样的深情和快乐，该是一件多么美好的事情。
53、关于纳兰性德诗词经典句子有:
54、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。
55、收却纶竿落照红，秋风宁为剪芙蓉。
56、最悠然自得的词：《渔父·收却纶竿落照红》
57、赏：上片“山一程，水一程”，写出旅程的艰难曲折，遥远漫长。词人翻山越岭，登舟涉水，一程又一程，愈走离家乡愈远。
58、风一更，雪一更
59、最慷慨淋漓的友情词：《金缕曲·赠梁汾》
60、夜深人静的时候，是想家的时候，更何况还是这塞上“风一更，雪一更”的苦寒天气。
仓央嘉措诗集经典句子纳兰性德
61、骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨
62、故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
63、出自清代纳兰性德的《长相思·山一程》
64、《于中好·握手西风泪不干》
65、等闲变却故人心，却道故人心易变。
66、空山梵呗静，水月影俱沉。悠然一境人外，都不许尘侵。岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。绝顶茅庵里，老衲正孤吟。
67、何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿
68、不知何事萦怀抱，醒也无聊，
69、词人在这里强调的是“身”向榆关，那也就暗示出“心”向京师，它使我们想到词人留恋家园，频频回首，步履蹒跚的情况。
70、首先山长水阔，路途本就漫长而艰辛，再加上塞上恶劣的天气，就算在阳春三月也是风雪交加，凄寒苦楚，这样的天气，这样的境遇，让纳兰对这表面华丽招摇的生涯生出了悠长的慨叹之意和深沉的倦旅疲惫之心。
71、等闲变却故人心，却道故人心易变
72、这怎不使词人发出凄婉的怨言：“聒碎乡心梦不成，故园无此声”。
73、结句的“聒”字用得很灵脱，写出了风狂雪骤的气势，表现了词人对狂风暴雪极为厌恶的情感，“聒碎乡心梦不成”的慧心妙语可谓是水到渠成。
74、最令人向往的词：《水调歌头·题西山秋爽图》
75、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
76、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
77、出自清代纳兰性德的《蝶恋花·出塞》
78、《木兰花·拟古决绝词柬友》
79、二、我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
80、云中锡，溪头钓，涧边琴。此生著几两屐，谁识卧游心？准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得投簪。布袜青鞋约，但向画图寻。
81、最富有哲思的诗：《木兰花·拟古决绝词柬友》
82、分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。
83、这两句运用反复的修辞方法，将“一程”二字重复使用，突出了路途的漫漫修远。
84、“身向榆关那畔行”，点明了行旅的方向。
85、最绵长的思乡词：《长相思·山一程》
86、《临江仙·寒柳》清代：纳兰性德飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
87、清代：纳兰性德人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
88、人生如果只有初见一场，那该是多美好，还是多遗憾？
89、人生若只如初见，何事秋风悲画扇
90、《金缕曲·赠梁汾》
仓央嘉措诗集经典句子纳兰性德
91、花径深处露着春光，枕头上，留有余香。与初恋在黄昏时相约，喃喃细语絮语里是满满的情意绵绵。那是当初的好时光。可惜欢庆敌不过寒潮，东风恶，彻夜吹，摧残梨花满地。她在闺房里，掩着屏风，青绿色的衣袖低低垂下，脉脉传情的箫声似是欲说还休。这段颇有林黛玉葬花吟的味道，也是为何纳兰性德和表妹常被当做宝黛爱情的原因。
92、纳兰性德是清代著名词人，但是“世间安得两全法”这句话并不是他说的。不过纳兰性德也有很多诗词流传于世，比如“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”这句话就很美
93、“那畔”一词颇含疏远的感情色彩，表现了词人这次奉命出行“榆关”是无可奈何的。
94、聒碎乡心梦不成
95、而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。
96、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。
97、一生一代一双人，争教两处销魂。
98、《长相思·山一程》清代：纳兰性德山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
99、“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。
100、关于纳兰性德的诗词有:
101、列举一些他的爱情诗词：
102、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
103、长相思：聒碎乡心梦不成
104、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
105、——纳兰容若《木兰花令》
106、路途遥远，衷肠难诉，辗转反侧，卧不成眠。
107、清代：纳兰性德谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。赏：上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆；上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。上阕写丧妻后的孤单凄凉。首句从季节变换的感受发端。西风渐紧，寒意侵人。值此秋深之际，若在往日，卢氏便会催促作者添加衣裳，以免着凉生病。但今年此时，卢氏已长眠黄土，阴阳阻隔，天壤之别，她再也不能来为作者铺床叠被，问寒问暖地关心他了。“谁念西风独自凉？”这句反问的答案尽在不言之中，混合了期待与失望的矛盾情绪。王国维在《人间词话》中说：“一切景语，皆情语也。”开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。在西风吹冷、黄叶萧萧的冬天日子里，作者紧闭着窗子，独自觉得特别寒冷，但有谁关心呢？词人明知已是“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。仅此起首一句，便已伤人心髓，后人读来不禁与之同悲。而“凉”字描写的绝不只是天气，更是词人的心境。下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。前两句回忆妻子在时的生活的两个片断：前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心，自己在春天里酒喝得多了，睡梦沉沉，妻子怕扰了他的好梦，动作说话都轻轻的，不敢惊动；后一句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香。这生活片断极似当年著名女词人李清照和她的丈夫赵明诚赌书的情景，说明他们的生活充满着诗情和雅趣，十分美满和幸福。纳兰性德以赵明诚、李清照夫妇比自己与卢氏，意在表明白己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并茂的妻子的无限哀伤。纳兰性德是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，阴阳相隔，而他仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽同一切，只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前，作者沉浸在人生最大的幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常。言外之意，蕴含了作者追悔之情。4、《画堂春·一生一代一双人》清代：纳兰性德一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春。浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。赏：上片化用成句，说相亲相爱的“一双人”无端被拆散。不曾交代相关故事，也没有具体情节。下片以“故事”说故事，借古老传说，为透露消息。劈头便是“一生一代一双人，争教两处销魂”，明白如话，更无丝毫的妆点；素面朝天，为有天姿的底蕴。这样的句子，并不曾经过眉间心上的构思、语为惊人的推敲、诗囊行吟的揣摩，不过是脱口而出，再无其他道理。下片转折，接连用典。小令一般以频繁用典为大忌，此为通例，而才子手笔，再多的禁忌也要退避三舍。用典很讲究，也很完美。连用典而显不生涩，丝毫没有堆砌的感觉。这两个典故又是截然相反的意思，用在一起不冲突，还有互相推动的感觉，丰富了词义，这是难得的。我一向主张，诗词要么就少用典，没那功力别急着显摆，要用就用到大音若稀，大象无形的境界，干干脆脆融汇贯通。5、《临江仙·寒柳》清代：纳兰性德飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。赏：这首作品是纳兰集中得后人推誉最力的佳作之一，不但多种选集阑入，陈廷焯甚至作出“言之有物，几令人感激涕零”之“压卷之作”的崇高评价。“压卷”与否姑且不置论，“言之有物”则可以作点简单分析。咏物为古典诗词之大宗，而原其宗旨，“物”本是外壳，是媒介，抒情才是本质，是核心。所以咏物之作要求摹写神理而不能徒赋形体，同时还要不粘不离，保持一个恰好的分寸。以此绳衡这首小词，在“层冰积雪摧残”、“爱他明月好，憔悴也相关”等句刻画出那婀娜杨柳的“寒意”之外，词人更着重“摧残”、“憔悴”、“梦断”、“西风多少恨，吹不散眉弯”的情感的抒写，亦将他复杂凄咽的内心感受特别深曲又特别准确地传递出来。写寒柳而字里含情，弦外有音，此之谓“言之有物”。还要深思一层，“言之有物”之“物”究竟能否落实呢？有文章指出这首词借咏柳而寄寓对亡妻的哀思，实亦即悼亡之作。作为一种猜测容或可以，但作为学术研究，在本篇不能肯定作年在其妻逝世之后的情况下，则不可以武断地这样定论。如果说里面寄托有纳兰一贯婉转哀凉的身世之感，那也就足够了。作者：纳兰性德纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。古诗文网：http://so.gushiwen.org/author_188.aspx
108、“世间安得两全法”这句话岀自仓央嘉措的一首诗《不负如来不负卿》，回面很著名的一句话就是“世间安得两全法，不负如来不负卿”
109、“一更”二字反复出现，突出了塞外席地狂风、铺天暴雪，杂错交替扑打着帐篷的情况。
110、《浣溪沙·谁念西风独自凉》
111、《画堂春·一生一代一双人》
112、最悲怆无奈的爱情词：《画堂春·一生一代一双人》
113、下片开头“风一更，雪一更”描写荒寒的塞外，暴风雪彻夜不停。
114、《如梦令·正是辘轳金井》清代：纳兰性德正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省，谁省。从此簟纹灯影。诗人简介：纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。主要作品：《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》、《木兰花令·拟古决绝词》等。