京剧趣谈好词好句
1、京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。
2、演员在舞台上双手一撮，鼓师马上知道打击乐
3、演员在台上一只手一扬水袖，乐队鼓师马上就开始起打击乐
4、《京剧趣谈》为我们介绍了京剧中最有代表性的道具马鞭和表演动作亮相，让我们感受到了京剧文化的独特与有趣，表达了作者对京剧的喜爱之情和对祖国传统文化的强烈的自豪感。
5、京剧趣谈通过介绍“马鞭”和“亮相”这两种京剧表演中的表现形式，表达了作者对京剧的喜爱和对祖国传统文化的自豪之情。
6、课文讲了“马鞭”这一道具在京剧表演中的运用，讲了舞台上双方作战时两种表演手法的作用。重点是从描述中了解京剧的艺术特色。
7、过去“法门寺”有“刘瑾逛花园”一折。
8、京剧趣谈中的趣主要体现在：“马鞭”道具运用：虚实相生“亮相”动作：动静相宜。比如京剧中的唱念做打、行当、脸谱等等。对于孩子来说,只要有初步的感知就好。知道了,喜欢看了,喜欢听了,我们也就培养了小观众。他们会觉得京剧的唱腔或者京剧是一个挺无聊的事情。所以做了这样一档节目，用一个特别有意思的方式把京剧展现给大家，让大家能够爱..
9、“京剧继承、发展了中国传统戏曲的表现手法，终于战胜了这种尴尬——用一根小小的马鞭就彻底解决了，而且解决得无比漂亮。”
10、京剧还有一种奇特之处：双方正在对打，激烈到简直是风雨不透，台下看的人非常紧张，一个个大气儿不敢出，都把眼睛睁得大大的，唯恐在一眨眼间，谁就把对方给“杀”了。然而也怪，就在双方打得不可开交之际，那紧张而又整齐的锣鼓声忽然一停，人物的动作也戛然而止——双方脸对着脸，眼睛对着眼睛，兵器对着兵器，一切都像被某种定身术给制服了！小孩子和外宾忍不住要问:“如果他们当中哪个先‘醒’了，拿起兵器朝着对方一刺，对方不就‘完’了吗?”
11、二、教学目标：
12、京剧耐人寻味，韵味醇厚。
13、问得有理，但这恰恰是京剧艺术的高妙之处。俗话说“一动不如一静”，古诗也说“此时无声胜有声”，讲的就是这种情况。静，越发能显示武艺的高强，越发能显示必胜的信心。
14、《京剧趣谈》介绍了我国京剧艺术中的“马鞭”和“亮相”这两种艺术表现形式，作者徐城北用通俗幽默的语言将这些奥秘娓娓道来，不仅介绍了关于京剧的知识，也流露出作者对京剧的喜爱和对传统文化的自豪感。
15、徐城北先生用京味十足、风趣幽默的语言，生动讲述了京剧的基本知识和有趣的梨园故事，将京腔、京味、京韵融为一体，以独具特色的京剧艺术和老北京风土人情，帮助小读者们了解京剧，激发他们对戏曲艺术的兴趣，带领他们感受传统文化的魅力。
16、台下观众高兴地哈哈大笑
17、“乱锤”（呛呛呛呛呛呛呛—）
18、原来，在舞台上，没有固定的剧本。演员很多时候是自己即兴表演
19、“您看！”一指台下，“各个都是财神爷呀！”
20、“各个都是财神爷呀！”
21、学习并积累“驰骋、尴尬、虚拟、约定俗成、凸显”等词语。
22、在演出逛花园时，刘瑾（郝寿臣）问了贾桂（王长林）许多花名，王一一巧妙作答。
23、一、教材简析：
24、不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。
25、《京剧趣谈》教案
26、还有一种“刀(枪)下场”，可以视为动态的亮相。双方正在交战，一方被打败，跑下去了。可胜利一方不紧追，反而留在原地，抡圆了胳膊把手中的兵器(刀或枪)耍了个风雨不透。这，哪里还是戏剧？这，不是太像杂技了吗？您说得太对了，这就是京剧中的杂技成分，自古如此，如今还保留着。它的存在，就是为了突显人物的英雄气概。
27、刘嗣在《净角》一书中，介绍郝寿臣时，说了这样一件事。郝寿臣和名丑王长林（当时已73岁），演出“法门寺”。
28、课文介绍了我国京剧艺术中的“马鞭”和“亮相”这两种艺术表现形式，作者徐城北用通俗幽默的语言将这些奥秘娓娓道来，不仅介绍了关于京剧的知识，也流露了作者对于京剧的喜爱和对传统文化的自豪感。同时，这篇课文也让学生更好地了解我国京剧艺术的独特魅力。
29、马鞭这个道具起到了以小见大的作用，这个小小一根马鞭，可以象征着千军万马前行。
30、因为舞台方圆太小，马匹无法驰骋；真马出现在舞台上，演员也怕它失去控制。使用马鞭将骑马人那种特定和优美的姿态鲜明的显现出来，同时这一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由。
京剧趣谈好词好句
31、这些舞台上约定俗成的套路，老演员，乐队，都相当熟悉。
32、“叫头”（八达顷呛太太—）
33、三、教学重点
34、“怎么是神仙花啊？”
35、京剧与其他戏剧团体在舞台上很多程式表演的名称基本都是相通的。比如“趟马”、“起霸”、“虎跳”、“卧鱼”、“打飞脚”等等。
36、王长林（贾桂）机敏地答道：“神仙花。”
37、有感情地朗读课文，了解京剧表演中马鞭的应用和亮相的艺术特色。
38、相声现场抓哏，和京剧演员（特别是丑角）现场抓词，既表现出演员的机敏和睿智，更能收到意想不到的笑(效)果，使剧场气氛骤然活跃起来。
39、本文通过介绍京剧中“马鞭”和“亮相”这两种艺术表现形式的特点和独特魅力，表达了作者对于京剧的喜爱之情和对祖国传统文化的强烈自豪感。
40、打击乐的叫法名称，大致也都是一样的称呼：“四击头”“急急风”等等。
41、这时，郝寿臣（刘瑾）一指台下观众：“桂儿啊，这什么花呀？”
42、了解京剧表演中马鞭的应用和亮相的艺术手法。
43、这句话中“彻底”、“无比漂亮”两个词说明利用“马鞭”代替真马，从根本上解决了京剧舞台上无法使用真马的问题。
44、《京剧趣谈》为徐城北散文集，以京剧为切入点，精选京剧文化研究专家徐城北先生为儿童撰写的京剧普及、京城饮食文化和城市特色的文章，其中《京剧趣谈》入选统编小学语文教科书。
45、它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。
46、通常，这些都是旧社会演员忘词或后台演员没上场，台上的演员机动灵活与乐队的约定俗成的套路。演员满台转，耗费点时间，给后台人员留出处理的余地才会这样处置。
47、马鞭一节举例子、作引用等说明方法。作者为了说明虚拟的道具也是可感觉可使用的举出了两个例子，一个是《拾玉镯》中小姑娘绱鞋底用的线是虚的，一个是宴席上举杯喝酒是虚的。
48、比如电视剧里的穆桂英挂帅出征，骑着高头大马抓住坏蛋一枪结果，而京剧里面的穆帅是手拿一根带子一摇一摆的就代表骑了马。这是戏剧跟电视剧的不同
49、京剧是我国的国粹艺术，不同于古装电视剧。京剧里有生、旦、争、丑主角，每一个角色的唱腔，走的步伐，表演都是不同，而且很注重心理活动的表现。
50、通过语言文字的描述了解艺术带给人们的享受。学习课文用具体事例说明京剧表演特点的说明方法。
51、京剧趣谈由《马鞭》和《亮相》两部分组成，主要介绍了京剧表演中利用虚拟的道具表现真实生活的特点，以及双方打斗场面的表现手法。