醉花阴全诗典故
1、鉴赏：这首词写的是词人在重阳佳节时对丈夫的怀念之情，是一首相思之作。历史上，李清照和和其丈夫赵明诚，举案齐眉，感情甚笃，但是大宋四边战事连开，两人聚少离多。加上，赵明诚的早逝，让李清照多了无数的悲伤和离愁！
2、这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。
3、醉花阴不是一首狭隘的闺怨诗，而是词人在国仇家恨的基础之上，抒发自己的春日的愁绪之情。
4、李清照《醉花阴》是书写闺思的名诗。相传，她的丈夫赵明诚见到她的《醉花阴》词，用了三天三夜的时间创作了五十首，然后将易安《醉花阴》词夹在其中，拿给他的好友陆德夫看。陆德夫玩味再三之后说，只有“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句最佳。
5、李清照〔宋代〕
6、这首词是李清照前期的怀人之作。李婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
7、下阙写词人赏菊。“东篱”两句，看似飘逸洒脱，陶然自乐，实则是独自一人面对如此美景，怎能不伤怀忧愁，运用了对比写愁手法。“莫道”三句，虽来得突兀，却又各成层次，一层紧扣一层:“不销魂”处转折，承上启下，使重阳佳节平添一股凄凉之意;结尾“人比黄花瘦”，突出离愁之深重。这三句生动传神，营造出一个幽寂、凄迷的艺术境界。以花写人，精妙、妥帖，堪称妙笔。字一语双关，兼写人和花，以无限哀愁使两者有机结合，新奇别致，含蓄蕴藉。
8、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
9、这个故事显然是用赵明诚在诗词上的一般水平衬托李清照诗词的极高造诣。
10、是，醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。
11、李清照又名易安居士，瘦了海棠李易安，取自取自李清照的为伊消得人憔悴衣带渐宽终不悔。
12、在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。
13、做结论，瘦了海棠李易安，出自于李清照的清平乐。李清照在醉花阴当中写道博日侬勿消金兽，瑞脑消金兽佳节，又重阳玉枕纱厨，半夜凉凸透佳节，总在黄昏后帘卷西风人比黄花后，自回时月满西楼四处洪川说，简苒苒物华休，问长江水无语东流西。
14、岂止是赵明诚，唐代所有的闺怨诗恐怕也难以与《醉花阴》比肩。
15、醉花阴不是闺怨词，只是寄相思之词。表达李清照对丈夫的思念。
16、出处：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。
17、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
18、上阙写别愁。起首两句写重阳佳节的百无聊赖，连香炉也懒得管，任它自行消尽。“愁”字点题，奠定全篇情感基调。后三句写重阳节晚上词人离愁在心，辗转难眠。“凉初透”，意境萧疏，给人以凄凉之感。词人以乐景写哀情，以佳节衬离愁，含蓄蕴藉，手法高妙，短短五句，便将一个思妇愁绪满怀的神态描绘得惟妙惟肖。
19、词牌名。双调五十二字，仄韵。宋李清照“莫道不消魂，簾捲西風，人比黄花瘦”一首，即用此调。代表作品有李清照《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》、辛棄疾《醉花陰·黃花謾說年年好》等。
20、曲牌名。属北曲黄钟官。
21、意思是：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
22、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
23、李易安也就是李清照，语意出自李清照的《如梦令》。
24、宋·李清照
25、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
26、《醉花阴》是一种词牌名，又名《九日》，此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句，因据其意取作调名。
27、薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
28、李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
29、瘦了海棠李易安是传说中的高考作文中的一句，这句藏有李清照的两句与酒有关的词，分别是：海棠——浓睡不消残酒，后面有一句“却道海棠依旧”；瘦了——人比黄花瘦，前面有一句“东篱把酒黄昏后”。
30、李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
醉花阴全诗典故
31、这首词从内容上说并不是很丰富，但这丝毫不影响它的艺术性。词人层层渲染，通过对秋景和生活环境的描绘，委婉地表达出对丈夫的相思之情和与丈夫分离的深切痛楚。夸张和比喻手法的运用，更把一个因相思而憔悴的妇女形象描绘得栩栩如生，结尾含蓄深沉，言有尽而意无穷。
32、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
33、醉花阴，词牌名，又名“醉春风”“醉花去”。以毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为正体，双调五十二字，前后段各五句、三仄韵。无变体。代表作品有李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》等。
34、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
35、作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。
36、作者这一段的创意是借鉴了杜甫的《饮中八仙歌》，将其人物进行更替，然后切换成半古风模式，或者说中半个中国风语言，显得有实，有据，有气势。
37、李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，宋齐州章丘（今山东济南章丘西北）人，居济南。宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。