巴黎诗人名句
1、黑衣人还是不发一言，他把她握得更紧，开始走得更快。她也不抵抗了，颓丧地跟着他。
2、他明白了人是需要感情的，他知道没有温情，没有爱的生命，就像一个干燥的车轮，转动时格轧格轧的乱响。
3、克洛潘是艾丝梅拉达从小到大的守护者。他警告美丽的艾丝梅拉达远离那些诡计多端的男人们。
4、这是黄昏的太阳，我们却把它当成了黎明的曙光。
5、极端的痛苦，像极端的欢乐一样不能经久，因为它过于猛烈。
6、生活，就是昂首前瞻。
7、对于我们每个人来说，在我们的才智、我们的道德、我们的气质之间，存在着某种平衡，它们毫不间断地自行发展，除非生活遭到重大的变故才会中断。
8、这种爱越是盲目，就越是执着，到了自身毫无道理可言的时候，反而矢志不渝了
9、骄傲会使人倒霉，骄傲后面往往紧跟着毁灭和羞辱呢。
10、有些小事往往变成大事：一颗牙齿会战胜一块岩石，一只尼罗河的老鼠会杀掉一条鳄鱼，一把带柄的剑会杀掉一条鲸鱼。 13、他把脸孔埋在手里。少女听到他的哭泣。这是他第一次哭泣。他立着，哭得全身抖动，比跪着还要凄楚可怜，他这样哭了好一会儿。 14、对于我们每个人来说，在我们的才智、我们的道德、我们的气质之间，存在着某种平衡，它们毫不间断地自行发展，除非生活遭到重大的变故才会中断。 15、不幸的人往往如此。他珍惜生命，却看见地狱就在他的背后。 16、象征需要在建筑上开花，于是建筑艺术同人类的思想一道发展起来，它成了千头万臂的巨人，把有着象征意义的飘浮不定的思想固定在一种永恒的，看得见的，捉摸得到的形式下面。 17、他又暴躁地停住，说道：“不，不是这样说法。” 18、诗人如缺少对现实和人类的感情，便无从和大地建立联系。 19、要想叫观众耐心等待，先得向他们声明马上开演。 20、一切文明始于神权政治而终于民主。继统一而来的这个自由法则，也写在建筑艺术里。 21、你能知道我对你的爱情是怎么回事，那是火，是烧熔的铅，是一千把插在我心上的刀子啊！ 22、建筑艺术一直是人类的大型书籍，是人在各种发展状况里的主要表现形式，它可以是力的表现，也可以是智慧的表现。 23、人、艺术家、个人在这些大建筑物上并没有留下自己的姓名，而人类的智慧却在那里凝聚，集中起来。时间就是建筑师，而人民就是泥瓦匠。 24、痛
11、《艾丝梅拉达，你明白了》（唱：克洛潘）
12、痛苦总是守在欢乐旁边。
13、《波希米亚女郎》（唱：艾斯梅拉达）
14、人的心只容得下一定程度的绝望，海绵已经吸够了水，即使大海从它上面流过，也不能再给它增添一滴水了。
15、《巴黎圣母院》好词： 雨果、隧道、空间、风雨沧桑、风韵犹存、哥特、粗笨、抑郁、沉闷、飞升、动感、错落、参差、神龛、如椽之笔、巍峨、娴熟、千篇一律生机勃勃生机盎然生机勃发春色满园洒满阳光人声鼎沸书声琅琅热闹非凡垂柳依依林荫小道你追我赶欢声笑语环境幽雅清香四溢景色迷人奋发向上茁壮成长三五成群热闹欢腾款款清歌光彩照人眼花缭乱心醉神迷金色光泽纤秀优雅 《巴黎圣母院》好句：
16、葛林果主持了这群野蛮人的庆典。今晚，让我们找出最丑陋的面孔，加冕他为愚人教皇。
17、他明白了人是需要感情的，他知道没有温情，没有爱的生命，就象一个干燥的车轮，转动时格轧格轧的乱响。
18、达尔文评价法布尔：”无与伦比的观察家“
19、少女轻轻地把压在牧师腿下的那只脚抽回来。他慢慢地用手摸着深陷的双颊，呆呆地向濡湿了的指头望了一会。“怎么！”他喃喃道，“我哭了哪！”
20、现代思想家、作家鲁迅：他的著作还有两种缺点：一是嗤笑解剖学家，二是用人类道德于昆虫界。
21、现代作家巴金：《昆虫记》融作者毕生的研究成果和人生感悟于一炉，以人性观察虫性，将昆虫世界化作供人类获取知识、趣味、美感和思想的美文。
22、有些认真的人断言，人类吸尽了合法的知识之后，就勇敢地深入到非法的知识里去。⋯⋯尝遍了智慧树上所有的果实，由于饥饿或是嘴里没味，终于咬起禁果来了。
23、说完了这些话，他就好像一个寻着了重心的身体，又复站着不动了。但是他的话没有平息他些微的激动。他的声音愈来愈低了。
24、我们看了小说戏剧中所描写的同类的运命，受得深切的铭感，现在见了昆虫界的这些悲喜剧，仿佛是听说远亲—的确是很远的远亲—的消息，正是一样迫切的动心，令人想起种种事情来。他的叙述，又特别有文艺的趣味，更使他不愧有昆虫的史诗之称。
25、《非法移民》（唱：克洛潘）
26、法国戏剧家罗斯丹评价法布尔：“这个大学者像哲学家一般去思考，像艺术家一般去观察，像诗人一般去感受和表达。”
27、《大教堂时代》（唱：葛林果）
28、鲁迅评价法布尔：鲁迅在五四以前已经在他的文章中提起过法布尔的昆虫记。昆虫记奉为讲昆虫生活的楷模。自1923年周作人将《昆虫记》介绍到中国，近80年来，段友转义字英文或日文的改写本，或选译本面试，版本纷纶迷人眼，却没有一步直接抑制法文的中文全译本，对于一部影响了世界几代人的传世经典来说，这不能不是一种遗憾，也由此可知，翻译已出版之困难，正如鲁迅先生所说，这非有一个大书店担任既不能印。
29、鲁迅说：现在中国吕晶介绍的是法国昆虫学家法布尔，他的著作还有两种缺点：
30、但倘无解剖，就不能有他那样精到的观察，因为观察的基础，也还是解剖学；农学家根据对于人类的利害，分昆虫为益虫和害虫，是有理可说的，但凭了当时的人类的道德和法律，定昆虫为善虫或坏虫，却是多余了。有些严正的科学者，对于法布尔颇有微词，实也并非无故。但倘若对这两点先加警戒，那么，他的大著作《昆虫记》十卷，读起来也还是一部很有趣，也很有益的书。（《“医学泰斗”的悖论与所谓“名人名言”》）
巴黎诗人名句
31、一是嗤笑解剖学家，二是用人类道德与昆虫界。昆虫记共计十卷，读起来也还是一部很有趣也很有益的书。
32、我知道我长得丑，被扔石头无所谓，但让你害怕让我觉得很难过。
33、鲁迅曾把《昆虫记》称为“讲昆虫故事”“讲昆虫生活”的楷模
34、法国作家雨果：《昆虫记》不愧为“昆虫的史诗”。
35、加西莫多是弗罗洛在巴黎圣母院前的台阶上发现并抚养至今，如同己出。加西莫多将遵从弗罗洛的一切命令、使唤。
36、诗人如缺少对现实和人类的感情，便无从和大地建立联系。
37、丑在美的旁边，畸形靠近优美，丑怪藏在崇高背后，美与丑并存，光明与黑暗相共。
38、年，法国巴黎。我们的叙述诗人葛林果将给我们讲述一个人们期望通过建造教堂从而触摸到天堂的时代。
39、巴黎的城门在夜色中深锁以保护臣民们。在这深邃的夜色背后又是怎样一番景象？
40、鲁迅在“五四”以前已经在他文章中提起过“法布耳”的《昆虫记》。把《昆虫记》奉为"讲昆虫生活"的楷模。
41、爱就像一棵树，它自行生长，深深地扎根于我们的内心，甚至在我们心灵的废墟上也能继续茁壮成长。这种感情愈是盲目，就愈加顽强，这真不可思议。它在毫无道理的时候反倒是最最强烈。
42、从一个学者口中倾注给另一个学者的恭维，只不过是一瓶加了蜜的苦胆汁而已。
43、法国文学大师雨果的诗歌精选:
44、《钻石般的眼眸》（对唱：百合，弗比斯）
45、由众人选出的愚人教皇却深深渴望得到艾丝梅拉达的爱。
46、《愚人教皇》（唱：加西莫多）
47、在那些建筑物外表不可思议的千变万化之中，却依然存在着秩序和一致。树干总是一成不变，树叶却时落时生。
48、雨果评价法布尔：”昆虫世界的荷马“
49、一个独眼人和完全的瞎子比起来缺点更严重，因为他知道缺什么。
50、弗比斯向来自富裕家庭的未婚妻百合求婚。
51、戏剧家罗斯丹批评他说，“这个大科学家像哲学者一般的想，美术家一般的看，文学家一般的感受而且抒写”，实在可以说是最确切的评语。默忒林克称他为“昆虫的荷马”，也是极简明的一个别号。（《法布耳昆虫记》）——周作人1923年发表文章）
52、弗罗洛已深深被这美丽的异教徒姑娘所吸引。为了能够把她诱拐到教堂中授予她神学的教育，弗罗洛命令加西莫多去绑架这个女孩。
53、不幸的人往往如此。他珍惜生命，却看见地狱就在他的背后。
54、宽宏大量，是惟一能够照亮伟大灵魂的光芒。
55、最伟大的建筑大半是社会的产物而不是个人的产物。与其说它们是天才的创作，不如说它们是劳苦大众的艺术结晶。它们是民族的宝藏，世纪的积累，是人类社会才华不断升华所留下的残渣。总之，它们是一种岩层。每个时代的浪潮都给它们增添冲积土，每一代人都在这座纪念性建筑上铺上他们自己的一层土，人类也是这样做的。
56、严酷只能吓唬人们的心，凛冽的北风刮不掉行人的外衣，太阳的光辉照到行人身上，却能使人渐渐热起来，自动把外衣脱掉。
57、《愚人庆典》（唱：葛林果）
58、《巴黎城门》（唱：葛林果）
59、《女巫》（唱：弗罗洛）
60、一群非法移民在巴黎圣母院外聚集，寻找着栖身之地。巴黎圣母院的副主教弗罗洛，命令身为国王警卫（骑兵）队队长的弗比斯，前去驱逐那些流离失所的人们。
巴黎诗人名句
61、艾丝梅拉达是一个个性好强而爱好争辩的吉普赛女郎。她舞蹈着，歌唱着她吉普赛女郎的身世，而她所有的命运都已写在了她的掌纹上。
62、她张开口想回答他。他膝行到她跟前，以便虔敬地听她嘴里说出的话——他想也许会是同情他的。但她向他说：“你是一个凶手！”
63、现代作家周作人：法布耳的书中所讲的是昆虫的生活，但我们读了却觉得比看那些无聊的小说戏剧更有趣味，更有意义。他不去做解剖和分类的工作（普通的昆虫学里已经说的够了），却用了观察与试验的方法，实地地记录昆虫的生活现象，以及本能和习性之不可思议的神妙与愚蒙。
64、有些认真的人断言，人类吸尽了合法的知识之后，就勇敢地深入到非法的知识里去。尝遍了智慧树上所有的果实，由于饥饿或是嘴里没味，终于咬起禁果来了。
65、《孤儿》（唱：加西莫多）
66、《半睡》暗影沉冷的气息充盈住房,夜已深,万籁俱静,黑暗的形在入睡者身旁来回游荡。...
67、《巴黎》是现代著名诗人艾青的现代诗作品。这首诗采用了短促有力的节奏，描绘出了这座资本主义世界名都错综复杂的画面，充分有力地表达了诗人那种愤懑、甚至诅咒的急切心态，与巴黎那种变化莫测的势态相对应。诗人写出了这个大城市一个又一个悲惨画面。