1、一水鸣东西寺，
2、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
3、——志南《绝句》
4、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
5、——虞集《听雨》
6、——吴均·《与朱元思书》
7、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
8、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
9、早春晚播田
10、——周邦彦·《苏幕遮》
11、春水碧于天，画船听雨眠。
12、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
13、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
14、——秦观·《浣溪沙》
15、春风如醇酒，著物物不知
16、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
17、京国多年情尽改，
18、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
19、雾交才洒地，风逆旋随云。
20、野渡无人舟自横。
21、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
22、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
23、海棠红近绿阑干。——蒋捷《虞美人·梳楼》
24、却下水晶帘，玲珑望秋月。
25、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
26、夜来风雨声，花落知多少。
27、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。--志南和尚《绝句》
28、欹枕闻春雨，闭门见绿阴。——仇远《题扇》
29、一水鸣东西寺，春雨洗南北山。——章甫《题画》
30、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
31、青岩碧洞经过早晨的雨水后更加清明，隔着花朵相呼唤着一起去南溪。乘着一只木兰船，水面无波一眼望去好像到天边一样。敲打着船舷惊动了翠雀，于是抬起手臂作罢。太阳好像即将要向西落下了，在这烟雾渺茫中解下佩角遥遥送给你。
32、人闲桂花落，夜静春山空。
33、深巷明朝卖杏花。
34、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
35、——韦应物《滁州西涧》
36、沾衣欲湿杏花雨，
37、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋瞑》
38、人人尽说江南好，游人只合江南老。
39、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
40、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
41、——施润章·《山行》
42、渭城早晨一场春雨沾湿了轻尘，客舍周围柳树的枝叶翠嫩一新。
43、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
44、有关春雨的诗句：
45、一宵春雨晴，满地菜花吐。——郭仁移《村居》
46、春潮带雨晚来急，
47、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
48、一年之计在于春，一日之计在于晨。
49、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
50、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
51、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
52、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。--杜牧《江南春绝句》
53、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
54、际夜转西壑，隔山望南斗。
55、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
56、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
57、杏花春雨江南。
58、——曹丕·《燕歌行·其一》
59、残虹收度雨，缺岸上新流。——张正见《后湖泛舟》
60、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
61、肥不过春雨，苦不过秋霜。
62、——辛弃疾《满江红·山居即事》
63、春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。——朱敦儒《好事近·春雨细如尘》
64、星河共影，天水一梦。
65、天上有行云，人在行云里。
66、——王维《送元二使安西》
67、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
68、——冯延巳·《归国谣》
69、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
70、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
71、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
72、——杜牧·《江南春》
73、——秦观·《八六子》
74、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
75、——陆游《临安春雨初霁》
76、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
77、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
78、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
79、清新明快，语调亲切，
80、归去，归去。江上一犁春雨。
81、风吹皱一池寒玉。
82、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
83、送元二使安西
84、——李致远《落梅风·斜阳外》
85、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
86、腾云似涌烟，密雨如散丝。——张协《杂诗十首》
87、渭城朝雨浥轻尘，
88、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
89、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
90、吹面不寒杨柳风。
91、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
92、——李白·《玉阶怨》
93、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
94、——柳宗元·《小石潭记》
95、一往情深深几许，
96、落花人独立，微雨燕双飞。--晏几道《临江仙》
97、——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
98、。——石延年·《寄尹师鲁》
99、夜来风雨声，花落知多少。--孟浩然《春晓》
100、——徐俯《春游湖》
101、——杜牧《清明》
102、——范仲淹·《岳阳楼记》
103、野径云俱黑，江船火独明。
104、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和：《渔歌子》)
105、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
106、春雨贵如油。
107、野寺分晴树，山亭过晚霞。
108、春夜喜雨一诗中从听觉角度写诗春雨特点的诗句是随风潜入夜,润物细无声。“随风潜入夜,润物细无声.”的意思是：春雨随着春风在夜里悄悄地落下,悄然无声地滋润着大地万物.“润物细无声”现在很多地方用来形容教育者使受教育者在潜移默化中受教育,受熏陶.
109、但远山长，云山乱，晓山青。
110、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
111、唐代：杜牧
112、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱
113、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
114、报道先生归也，杏花春雨江南。
115、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
116、译文：江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指杏花山村。
117、最怜滋垄麦，不恨湿林莺。——李中《喜春雨有寄》
118、——林逋·《山园小梅·其一》
119、惜春长怕花开早，何况落红无数
120、人间春雨足，归意带风雷。——苏辙《题李公麟山庄图其八栖云室》
121、斜风细雨不须归。
122、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
123、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
124、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
125、——苏轼·《如梦令》
126、老朋友请你再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
127、——陆游·《临安春雨初霁》
128、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
129、天街小雨润如酥，草色遥看近却无
130、绿树含春雨，青山护晓烟。——唐寅《山水图》
131、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
132、悠然心会，妙处难与君说。
133、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
134、春雨贵如油
135、春雨满，秧新谷。——辛弃疾《满江红·山居即事》
136、——杜牧·《秋夕》
137、小舟撑出柳阴来。
138、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
139、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
140、春雨满，秧新谷。
141、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
142、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
143、青岩碧洞经朝雨，隔花相唤南溪去。一只木兰船，波平远浸天。
144、花外漏声迢递。
145、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
146、——虞集《风入松·寄柯敬仲》
147、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
148、人行溪边，影在水中，人影相随。
149、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
150、斜阳外，春雨足，
151、溪边照影行，天在清溪底。
152、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
153、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
154、别后有谁来，雪压小桥无路。
155、清明时节雨纷纷，
156、麝香山一半，亭午未全分。
157、春雨断桥人不度，
158、水天清、影湛波平。
159、潭烟飞溶溶，林月低向后。
160、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
161、二月风光浓似酒，小楼新湿青红
162、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
163、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
164、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧：《清明》)
165、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
166、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
167、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
168、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
169、小雨晨光内，初来叶上闻。
170、山路元无雨，空翠湿人衣，(王维：《山中》)
171、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
172、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
173、唐代：孟浩然
174、七八个星天外，两三点雨山前。--辛弃疾《西江月》
175、荣曜秋菊，华茂春松。
176、——晏几道·《蝶恋花》
177、铁马冰河入梦来。
178、——范成大·《霜天晓角》
179、山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》
180、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
181、好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨》)
182、柳丝长，春雨细，
183、昨夜一霎雨，天意苏群物。——孟郊《春雨后》
184、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
185、清丽含蓄，余味不尽。
186、《春夜喜雨》
187、——《鸟鸣涧》
188、春天孩儿面，一日三变脸
189、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——王禹偁《点绛唇》
190、细雨度深闺，莺愁欲懒啼。——刘复《春雨》
191、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
192、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
193、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
194、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。--王维《送元二使安西》
195、——杜甫《春夜喜雨》
196、忽听春雨忆江南。
197、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
198、春雨细如丝，如丝霡霂时。——吟邵雍《春雨》
199、——章甫《题画》
200、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游：《十一月四日风雨大作》)
201、路上行人欲断魂。
202、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
203、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
204、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
205、算当年、虚老严陵。
206、五代：孙光宪
207、南朝四百八十寺，
208、南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝
209、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
210、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
211、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——秦观《春日》
212、——孟浩然《春晓》
213、暂只以“奇丽”概之。
214、生事且弥漫，愿为持竿叟。
215、深美清空，境界阔大。
216、七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》
217、——晏几道·《鹧鸪天》
218、重重似画，曲曲如屏。
219、关于春雨的诗句
220、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
221、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花
222、春无三日晴
223、春打六九头
224、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
225、春夜喜雨唐 杜甫 好雨知时节，当春乃发生①。 随风潜入夜，润物细无声②。 野径云俱黑，江船火独明③。 晓看红湿处，花重锦官城④。 [注释] ①发生：指“发生”雨，即下雨，落雨。这两句说，春雨及时而来，好象雨也晓得大地上什么时候需要它似的。 ②潜：悄悄地。润物：指滋润土地草木。这两句说，好雨不声不响地趁夜来了。语气中好象嗔怪它不让人早些发觉；又好象赞美它暗中做好事不求人知，字里行间含着惊喜欢迎的意思。 ③这两句写雨中的夜景。杜甫的居处临江，从户内向外看去，见天上地下一片漆黑，而江船灯火独明。 ④锦官城：即成都。成都旧有大城、少城。少城古为管织锦的官员所住的地方，因称锦官城。后通称成都为锦官城，简称锦城。它是唐代最繁荣的商业城市之一。这两句想象明天将见到满城带雨的花枝都显得沉重起来了。这关联到上文的“润物”，也表现着“喜雨”的心情。 [译诗] 好雨似乎领会人意知道季节变化，正当春天万物生长时即降临。细雨随着春风悄悄地在夜里来到，它默默地滋润万物没有一点声音。田野的小路和空中的云彩都是那样漆黑，只有江船上灯火独独明亮。等到明天拂晓看看被淋湿的花朵，整个成都都显得沉甸甸的，那红花一定更加迷人。 [赏析] 诗人紧扣诗题的“喜”字，对春雨作了细致入微的描绘。这首诗，前两句写雨适时而降，其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了；三、四两句写雨的“发生”，其中“潜”、“润”、“细”等词语道出了雨的特点；五、六两句写夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感；最后两句仍扣“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象，“红湿”、“花重”，体物可谓细腻至极。全诗未着一个“喜”字，而“喜”字却渗透于字里行间，这种靠形象来“说话”的艺术手法是值得我们效法的
226、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
227、君臣一梦，今古空名。
228、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
229、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
230、几日喜春晴，几夜愁春雨。——高观国《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》
231、小楼一夜听春雨，
232、——王勃·《滕王阁序》
233、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
234、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
235、日暮苍山远，天寒白屋贫。
236、一犁足春雨，一丝摇晴风。——叶茵《耕钓境》
237、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
238、暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。
239、——苏轼·《行香子·过七里濑》
240、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
241、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
242、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
243、——陆游《十一月四日风雨大作》
244、一犁足春雨，一丝摇晴风。
245、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
246、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
247、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
248、好雨知时节，当春乃发生。
249、深山夕照深秋雨。
250、，牵牛织女遥相望。
251、高歌谁和余？空谷清音起。
252、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)
253、报道先生归也，
254、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
255、晚风吹行舟，花路入溪口。
256、《清明》
257、《春晓》
258、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
259、客舍青青柳色新。
260、译文：春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
261、未老莫还乡，还乡须断肠。
262、星汉西流夜未央
263、春雨洗南北山。
264、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
265、拥被听春雨，残灯一点春。——陆游《春雨》
266、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
267、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
268、——贯休《春晚书山家屋壁二首》
269、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
270、不知细对谁裁出，二月春风似剪刀
271、——杜牧《江南春》
272、——叶茵《耕钓境》
273、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
274、山家烟火春雨晴。
275、江皋正月雨，平陆亦波澜。——齐己《江上值春雨》
276、腊雪瑞我麦，春雨嘉我谷。——陆游《后杂兴》
277、夜阑卧听风吹雨，
278、菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨
279、——贺铸·《青玉案》
280、一叶舟轻，双桨鸿惊。
281、唐代：王维
282、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
283、流波将月去，潮水带星来。
284、——临江仙·《陈与义》
285、春深无客到，一路落松花。
286、柴门寂寂黍饭馨，
287、青箬笠，绿蓑衣，
288、扣舷惊翡翠，嫩玉抬香臂。红日欲沉西，烟中遥解觽。
289、立春赶春气
290、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
291、——温庭筠《更漏子·柳丝长》
292、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
293、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
294、——韦庄·《菩萨蛮》
295、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼
296、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
297、云销雨霁，彩彻区明。
298、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
299、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
300、晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。蒙蒙细雨中的麝香山隐隐约约，不还不到正午时分。
301、芦花千里霜月白。
302、立春打雷，十处猪栏九处空
303、多少楼台烟雨中。
304、汾河不断天南流，天色无情淡如水
305、——杨广·《春江花月夜》
306、——张岱·《湖心亭看雪》
307、为向东坡传语，人在玉堂深处。
308、唐代：杜甫
309、——曹植·《洛神赋》
310、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
311、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
312、幽意无断绝，此去随所偶。
313、随风潜入夜，润物细无声。
314、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——朱熹《春日》
315、春水船如天上坐，老年花似雾中看