李清照诗词写自然风光的有
1、《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
2、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
3、归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。
4、因为它描绘了清波门前的景色和斜阳下的草木，是一幅景色画卷。
5、见客人来，袜铲金钗溜，和羞走。
6、声声慢·寻寻觅觅
7、任宝奁尘满，日上帘钩。
8、因为这句话通过形容落日和残云如血来表现出落日台的美景，在视觉上给人留下深刻印象。
9、这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。
10、甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
11、云阶月地，关锁千重。
12、云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
13、倚门回首，却把青梅嗅。
14、浣溪沙是唐代诗人柳永的一首名词。其中，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这句话是写景的。它通过疏影横斜、水清浅、暗香浮动、月黄昏等形象的描绘，给人留下了清新幽静、婉约柔美的意境。柳永的词作以清新脱俗、婉约柔美著称，对后世词人影响深远。
15、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
16、梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。
17、无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
18、篆香烧尽，日影下帘钩。
19、现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。
20、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
21、日晚倦梳头。
22、宋代·李清照
23、李清照关于荷花的诗歌，例如:
24、出自宋代李清照的《夏日绝句》
25、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
26、同时，这句话也借景抒情，寄托了作者对乡愁和离情的思绪和感叹，展现了浓郁的生活情趣和江南文化的温婉风情。
27、山下兰芽短浸溪，这首词中所写的景，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。需要指出的是。
28、微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
29、欲语泪先流。
30、莫恨香消雪减，须信道、扫迹难留。
李清照诗词写自然风光的有
31、纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
32、小楼寒，夜长帘幕低垂。
33、春日，清晨，花园内。绿杨掩映着秋千架，架上绳萦还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。蓦然间，进来一位客人。她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。客人是谁？词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯，昵人无那。
34、草际鸣蛩，惊落梧桐。正人间天上愁浓。
35、因为这句话描绘了在西窗下，一起剪烛赏夜景，感受夜雨的情境，明确地给人以画面感和视觉感受。
36、《行香子·草际鸣蛩》
37、云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
38、因为其直接描绘了江山的美丽，使用了“如画”的形容，表达了景色的美妙。
39、《如梦令.常记溪亭日暮》
40、出自宋代李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
41、乍暖还寒时候，最难将息。
42、春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
43、探金英、知近重阳。
44、”是写景的。
45、可以说这句话很好地表现了作者所观赏到的自然风光，非常写实而有力。
46、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
47、【赏析一】
48、难言处、良窗淡月，疏影尚风流。
49、生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
50、雁过也，正伤心，却是旧时相识。
51、一般写离情，总是着重写别时如何难舍难分，此词则截取别前别后的两个横断面。别前词人神情慵怠，懒于梳妆，表达了害怕离别的心态。中间进行大幅度跳跃，过渡到别后。此时丈夫赵明诚远去，词人被重重烟雾所封锁，天天倚楼凝望楼前流水，觉得流水也对她的离别表示同情和怜悯。
52、如梦令·常记溪亭日暮·李清照
53、物是人非事事休，
54、临高阁，乱山平野烟光薄。
55、李清照写的《渔家傲·天接云涛连晓雾》是她最浪漫的一首诗
56、浣溪沙中的“暮霭苍茫远岫，依稀青黛屏障。
57、知否，知否？应是绿肥红瘦。
58、具体参照以下词：
59、行香子．七夕
60、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照诗词写自然风光的有
61、凤凰台上忆吹箫
62、佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
63、李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
64、玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。
65、暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
66、"落日楼头，残云如血"是浣溪沙中的写意景句。
67、也拟泛轻舟。
68、同时，“一时多少豪杰”也通过景色描写，反映出江山所凝聚的历史、文化和人民的风貌，达到了人物与景物相互映衬的效果。
69、延伸内容：浣溪沙是明代文学家唐寅所作的一首词，词中包含了丰富且深刻的意境和哲理。
70、更谁家横笛，吹动浓愁？
71、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
72、酒醒时、往事愁肠。
73、如梦令·昨夜雨疏风骤
74、豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
75、无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．
76、髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
77、延伸内容：浣溪沙是唐代诗人刘禹锡的一首七绝，共四句。
78、浣溪沙中“江山如画，一时多少豪杰。
79、千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
80、闻天语，殷勤问我归何处。
81、风住尘香花已尽，
82、守着窗儿，独自怎生得黑！
83、多丽．咏白菊
84、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
85、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
86、全诗通过写溪边的景色和人物，表现出诗人的孤独和思乡之情。
87、绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
88、这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
89、译文:经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。
90、一剪梅·红藕香残玉簟秋
李清照诗词写自然风光的有
91、凝眸处，从今又添，一段新愁。
92、这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的。
93、这首词给人印象最深的是大胆而又丰富的想象。作者创造出虚无缥缈的梦境，把天上的银河与人间的河流联系起来，把闪烁的星群想象成为挂满篷帆的航船。作者正是乘坐这艘“飞船”驶入天上的神仙世界，受到“天帝”的接待。这的确是“穿天心，出地腑”的神来之笔。这样的词笔出自李清照，确实是“惊人”的。
94、但如果只能选一句，我认为“翠色连村傍，青山映水中”最能代表写景，因为这句话既表现出浣溪沙的绿色和村舍，又展现出青山和水的美好，遣词造句婉转有致，意境深远，是一句典型的描写自然风光的句子。
95、念武陵人远，烟锁秦楼。
96、从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
97、同时，这句话也通过“无”字，营造出了空旷之感，这也是写景的一种手法。
98、这一句话深刻地表现了浣溪沙的艺术特色，让人留恋不已。
99、休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
100、何须浅碧深红色，自是花中第一流。
101、韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，
102、牵牛织女，莫是离中。
103、朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
104、难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
105、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
106、关于李清照的古诗有:
107、此情无计可消除。才下眉头，却上心头。
108、玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。遗犀还解辟寒无？
109、醉花阴·薄雾浓云愁永昼
110、渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。
111、此词写于作者晚年避难金华期间，时在绍兴四年（1134）金与伪齐合兵南犯以后。其时，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，因而词情极为悲苦。清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰：“悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。”
112、这句是写景的。
113、这首词具有阔大而又豪迈的气度。词中阔大的形象、阔大的志愿、出自阔大的胸怀。一个漂零无依的女词人竟渴望借助万里鹏风把自己映入神仙般的奇异世界。这奇异的神仙世界是词人理想与精神寄托之所在。词中既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁顿挫，这二者巧妙地结合在一起，终于使这首《渔家傲》成为《漱玉集》中独具特色的词篇。
114、《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》
115、载不动许多愁。
116、惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
117、小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
118、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
119、估计是想问她的词十首吧！
120、花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。
李清照诗词写自然风光的有
121、露浓花瘦，薄汗轻衣透。
122、试问卷帘人，却道海棠依旧。
123、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
124、闻砧声捣、蛩声细、漏声长。
125、写意景句是词中的一个重要组成部分，旨在展现出一种美感和精神状态，让读者在感受自然美的同时，也能思考生命和人生的意义。
126、山下兰芽短浸溪，日高人渴漫思茶。潇潇暮雨子规啼。敲门试问野人家。
127、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
128、从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
129、雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
130、手种江梅渐好，又何必、临水登楼。
131、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
132、这一句话也是整首词的开篇，抒发了作者对长江壮阔景色和历史文化的热爱和敬仰之情。
133、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
134、《浣溪沙》
135、《渔家傲•雪里已知春信至》
136、细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
137、渔家傲·天接云涛连晓雾
138、小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴，远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
139、九万里风鹏正举。
140、李清照是宋代著名的女词人，她的七言律诗我读的不多，她的词和绝句更为著名。
141、渐一番风、一番雨、一番凉。
142、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
143、新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
144、那堪永夜，明月空床。
145、摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
146、角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
147、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
148、出自宋代李清照的《鹧鸪天·桂花》
149、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
150、梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
李清照诗词写自然风光的有
151、草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
152、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
153、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动，酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重，乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤，独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
154、此外，写景是诗歌能够表现出的一种重要技巧，通过对景物的描绘，进一步展现出诗人对于客观世界的感知能力与表达水平。
155、小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
156、因为这句话在描述景色，描述的是傍晚时远处山岭的景色，用“暮霭苍茫”展现出空气中已经有了淡淡的雾气，这样的气氛透过“远岫”更加着重了远离的距离感，而“依稀青黛屏障”则表达出这些远离之物在眼里构成了一个青黛色的屏障，极具画面感。
157、清波门前迟行迹，斜阳草树寄深情。
158、《诉衷情·夜来沈醉卸妆迟》
159、前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
160、【简析】
161、《行香子·天与秋光》
162、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
163、浣溪沙中有许多句子是写景的，比如“翠色连村傍，青山映水中”、“波澜不惊，水清无痕”、“万籁此俱寂，惟闻水声清”等等。
164、风休住，蓬舟吹取三山去！
165、谁道人生无再少，下片抒情。上片写景？门前流水尚能西。
166、因为这句话通过描述远处的草色，展现了景物的远近之间的变化。
167、香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
168、出自宋代李清照的《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
169、【赏析二】
170、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
171、莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
172、同时也包含了人物情感，寄托了深情厚爱，但这并不影响其写景的属性。
173、夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依。翠帘垂。更挼残芯，更拈馀香，更得些时。
174、小重山·春到长门春草青
175、因为这句话描绘了长江奔流不息、波涛汹涌的壮丽景象，以及历史长河中涌现的千古风流人物，既有一定的场景描写，也有历史人物描写。
176、人情好，何须更忆，泽畔东篱。
177、《如梦令·常记溪亭日暮》
178、我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
179、星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
180、这首词在黄升《花庵词选》中题作“记梦”。从词的内容、情调及风格上看，可能是南渡以后的作品。前期，作者的生活美满，词中多为爱情的歌颂，离别相思与伤春悲秋的叹息虽时有流露，但情调仍是欢快的，风格是爽朗的。南渡以后的情况则有所不同了。作者经历了靖康之乱，她举家南逃，备尝家破人亡与颠沛流离之苦。无疑，她的生活面扩大了，阅历加深了，作品的内容也较前期丰富了。很明显，贯穿这一时期词创作的主线是家国沦亡与个人不幸遭遇的哀叹。早期明快、爽朗的情调已经消失，而代之以浓厚的感伤情绪。但是，这首《渔家傲》却与作者一贯的词风有所不同。它借助干梦境的描述，创造出一个幻想中的神话世界，充分反映出作者的生活热情、对自由的向往和对光明的追求。作者在梦中横渡天河，直入天宫，并大胆地向天帝倾诉自己的不幸，强烈要求摆脱“路长”与“日暮”的困苦境地，然后象鹏鸟一样，磅礴九天，或者驾一叶扁舟，乘风破浪，驶向理想中的仙境。这首词具有鲜明的浪漫主义特色，词风豪迈奔放，很近似苏轼、辛弃疾。黄了翁在《家园词选》中说这首词“无一毫钗粉气，自是北宋风格。”可见，李清照的词风是多样的。
李清照诗词写自然风光的有
181、九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。
182、仿佛梦魂归帝所。
183、生当作人杰，死亦为鬼雄。
184、星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。
185、手种江梅更好，又何必、临水登楼？
186、似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
187、天与秋光，转转情伤。
188、这次第，怎一个愁字了得！
189、恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。
190、黄昏院落，凄凄惶惶。
191、《满庭芳·小阁藏春》
192、关于李清照的四句古诗有:
193、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
194、断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。
195、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
196、更谁家横笛，吹动浓愁。
197、也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
198、烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
199、在整首诗中，刘禹锡巧妙地运用了寓情于景的手法，将思念之情与景色融为一体。
200、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
201、“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
202、终日向人多酝藉，木犀花。
203、浣溪沙中“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”这一句是写景的。
204、闻说双溪春尚好，
205、纵爱惜、不知从此，留得几多时。
206、经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。
207、骚人可煞无情思，何事当年不见收。
208、出自宋代李清照的《题八咏楼》
209、薄衣初试，绿蚁新尝。
210、只恐双溪舴艋舟，
李清照诗词写自然风光的有
211、浣溪沙中的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，是写景的。
212、酒困路长惟欲睡，村南村北响缫车！休将白发唱黄鸡。牛衣古柳卖黄瓜。
213、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
214、浣溪沙中的“草色遥看近却无”这句是写景的。
215、仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
216、《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》
217、【宋】李清照
218、这首诗，思路开宕，想象丰富，意境辽阔，充满了浪漫主义色彩。它把读者带到仙境中去，饱览丰富多姿的云涛；大鹏展翅万里的浩大境界，以及那轻舟乘风吹向三山的美景，使人为之神往。这种借神仙境界来表达自己胸怀的浪漫主义作品，在李词中是极为罕见的。