五律唐诗三百首
1、明代胡应麟《诗薮》中评：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，浩然壮语也，杜“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”气象过之。
2、此诗算不算盛唐五律第一，当然很难评定，但它是一首唐诗巅峰诗作，应该不会有人怀疑。
3、小学唐诗三百首五字诗有1.白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。
4、五音即五声音阶，就是按五度的相生顺序，从宫音开始到羽音，依次为：宫—商—角—徵—羽；如按音高顺序排列，即为：12356宫商角徵（zhǐ）羽。唐代时使用“合、四、乙、尺、工”。五律即五言律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，简称五律，属于近体诗范畴。此体发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。扩展资料对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句押韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，又有多方面的发展。
5、（二）第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；
6、《静夜思》
7、杜甫的这首诗，写于大历三年（768）冬，此时，已是他生命中的最后两年，尝尽人生漂泊流离，看尽家国山河破碎，老病的杜甫，乘一叶孤舟漂泊到了岳州，登上岳阳楼，写下了这首千古名篇。
8、这一联不仅写了洞庭壮景，它还隐喻了家国现状，湖坼吴楚，象征着家国分裂，水浮乾坤，象征着江山飘摇，这一联为尾联的抒情作了隐伏。
9、小娃撑小艇，偷采白莲回。
10、《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类;古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。
11、杜甫的这首《登岳阳楼》，南宋刘辰翁誉其“气压百代，为五言雄浑之绝”，明代诗评人胡应麟更是将其推为盛唐五律第一。
12、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
13、根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。五言律诗以首句不入为正格，而且以仄起式为常见。五言律诗与七言律诗一样，四联八句，每一联各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。与七律不同的是，五律首联用对仗的较多，主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但这个原因不是绝对的，在首句入韵的情况下，依然有首联用对仗的例子。
14、杜甫听闻洞庭湖的美景之时，还是大唐盛世之时，那时，他还年青，有着“致君尧舜上，再使风俗淳”的人生理想，如今，他终于登上了岳阳楼，但是，大唐盛世已经不在，江山风雨飘摇，而他自己，也已老病孤独，只有一叶孤舟漂泊在江河湖海之上。
15、其格律特征主要表现在：
16、床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。
17、如今，亲朋好友音讯全无，自己又老又病，只有一叶孤舟相伴。
18、不可以的
19、每首八句；
20、唐代·柳宗元
21、（四）只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押），一韵到底，不可换韵；
22、《蚕妇》
23、杜甫的这首诗，入笔平淡而有无限感慨，次联写景气压千古却又隐喻着家国现状，在阔大的景象面前转而写自己孤寂的人生境遇，形成强烈的阔狭对比，最后上升到家国之思，承住颔联的千钧笔力。杜甫如同一位拥有绝世神功的大侠，挥舞着一把万斤巨剑，却运转自如，大处可一剑荡平千山，小处可飞剑雕花，更难得的是能收能放，从心所欲。
24、唐代·白居易
25、尾联从个人境遇转入家国现状，无论是个人还是家国，都处于风雨飘摇的境地，所以诗人的情感再难抑制，忍不住流下眼泪。
26、这一句看似平淡的叙述，却饱含着诗人杜甫的无限感慨。
27、迟日江山丽，春风花草香。
28、白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。
29、（五）节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
30、这一联，由前面壮阔的洞庭景象，突然转入孤寂的个人现状，形成强烈的反差对比。“写景如此阔大，自叙如此落寞，诗境阔狭顿异”，“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空。”
五律唐诗三百首
31、床前明月关，疑是地上霜。
32、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
33、关山之北，战争烽火仍未止息，凭栏远望，眼泪禁不住地流淌下来。
34、凭轩：靠着窗户或廊上的栏杆。涕泗（sì）流：眼泪禁不住地流淌。
35、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；
36、《江雪》
37、乾坤：指日、月。浮：日月星辰昼夜都漂浮在洞庭湖上。乾坤亦可泛指天地。
38、很早以前，就听说过洞庭湖的胜景，今天，终于登上了岳阳楼，可以一览洞庭湖的美景。
39、唐代·贾岛
40、无一字：音讯全无。字：这里指书信。
41、岳阳楼，传闻是三国时东吴鲁肃操练水军的阅兵台，唐时张说在台上建楼，常邀文人学士登楼赋诗，但尚无岳阳楼之名，到李白杜甫，始以岳阳楼为题。
42、《静夜思》唐代·李白
43、亲朋无一字，老病有孤舟。
44、洞庭水，即洞庭湖。
45、（一）每首八句，每句五字，共四十字；
46、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
47、（三）平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；
48、不解藏踪迹，浮萍一道开。等等
49、戎马：指战争。关山北：北方边境。史载，大历三年秋冬，吐蕃屡次入侵大唐陇右、关中一带，京师戒严。
50、五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，属于近体诗范畴。对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，有多方面的发展：
51、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
52、举头望明月，低头思故乡。
53、（李白）
54、松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
55、从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。律诗的话就是五律:即一句五个字，八句，限用平韵、一韵到底。五律以首句不入韵为正例、入韵为变例。
56、坼（chè）：分裂。大致来说，洞庭湖在楚地之东，在吴地之南，中由湖水分开，故曰“坼”。
57、《登鹳雀楼》
58、《寻隐者不遇》
59、《赋得古原草送别》
60、壮阔的洞庭湖，将吴地和楚地分裂在湖的两边，天地日月，昼夜漂浮在洞庭湖上。
五律唐诗三百首
61、戎马关山北，凭轩涕泗流。
62、小学唐诗三百首五字诗有，例如:
63、床前明月光，疑是地上霜。
64、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
65、唐代·王之涣
66、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
67、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（也有首句入韵的）；
68、写洞庭湖的诗，以孟浩然的《临洞庭湖上张丞相》杜甫这首《登岳阳楼》最为经典。孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，以如椽巨笔写出了洞庭庭湖的壮阔景象，但杜甫的这句“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”气象更大，洞庭一水，中分吴楚大地，内浮天地日月，展现出杜甫广阔的人生视野。
69、登岳阳楼
70、当然，作为诗圣杜甫，我们不能忽视诗中的情感，在壮阔的洞庭景象面前，诗人既有人生之苦，又有家国之痛，展现了杜甫的人性与圣心，诗中的情感感人而真实，是此诗千古传唱的精神支柱。
71、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；
72、理解了这一联中的内涵，就会明白接下诗中的人生感慨与家国之忧了。
73、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
74、昨日入城市，归来泪满巾。
75、根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种