诗经最美诗句
1、《春夜喜雨》【唐】杜甫
2、阿房宫赋杜牧
3、星汉离宫月出轮,满街含笑绮罗春.
4、九重宫阙晨霜冷,十里楼台落月明——《四鼓出嘉会门赴南郊斋宫》·陆游
5、另外还有《大雅·荡》中的“维此揖言，云雨其同？”也可以用来形容美好的雨景。
6、《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入自西周初年至春秋中叶大约500多年的诗歌305篇，是我国文学的光辉起点，它的出现以及它的思想性和艺术成就，是我国文学发达的标志，在我国乃至世界文化史上都占有极高的地位。它和《楚辞》被誉为中国古代诗歌发展的两个源头，《诗经》是以现实主义为代表的，《离骚》则是以浪漫主义为代表的，这两部著作奠定了中国古代诗歌的基本格调，从内容、写作手法、表现形式等方面给后代诗人以借鉴。
7、晓看红湿处，花重锦官城。
8、不知天上宫阙、今夕是何年？
9、不寝听金钥，因风想玉珂。
10、《春夜喜雨》
11、在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。
12、水调歌头
13、《春望》
14、九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥——《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴宫归京》·杜牧
15、《鹤鸣》用“他山之石，可以攻玉”来比喻治国要用贤人；
16、自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。
17、白头搔更短，浑欲不胜簪。
18、《春宿左省》
19、译文：汉水之南有乔木，我却不愿探林幽。隔水美人在悠游，我心渴慕却难求。汉水滔滔深又阔，水阔游泳力不接。汉水汤汤长又长，纵有木排渡不得。
20、“宽兮绰兮”意志坚定，忠贞纯厚，心胸宽广，平易近人，“猗重较兮”突出君子的外事交际能力
21、迟日江山丽，春风花草香。
22、巧笑倩兮，美目盼兮。
23、采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。《诗经·国风.周南.卷耳》译：采呀采呀采卷耳，半天不满一小筐。我啊想念心上人，菜筐弃在大路旁。
24、如跋斯翼，知矢斯棘，如鸟斯革，如斯飞”这是《诗经》中描写周代宫殿建筑的诗句。在古人心目中他们非常自然地把建筑造型与飞禽联系在一起。
25、出处：佚名《诗经·国风·周南·汉广》
26、出处：佚名《诗·卫风·硕人》
27、秋山晴雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼——《念昔游三首（其一）》·杜牧
28、“松”指松树，寓意着坚强正直、朴素长寿，“山”指大山，有高耸、高大稳重之意。江南易林认为“松山”意为正直坚强、稳重如山，适合作为男孩名字，寓意着男孩如苍松翠柏生在高山，坚贞正直，志向远大，如昆山之玉，杰出优秀，前程似锦。
29、德星一门聚,昼锦四人归.
30、荣第时皆有,通家得者稀.
诗经最美诗句
31、静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。
32、译文：自从放牧归来送我荑，越来越觉得是这么美丽又特别。不是荑草长得美，是因为这是美人亲手赠送给我的啊!
33、唐·杜甫
34、诗经不仅文风唯美简练，一些字不仅读音好听，更是有美好的寓意；而且更是有许多赞美女性的诗句，其中最经典的不过于“窈窕淑女，君子好逑”，下面来为大家总结一下，《诗经》中还有哪些诗句是形容女子美好形象的。
35、明月几时有？把酒问青天。
36、译文：高高山上榛树生，低湿之地长苦苓。朝思暮想竟为谁？西方美人心中萦。美人已去无踪影，远在西方难传情。
37、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
38、花前每被青蛾问,何事重来只一人?
39、《诗经·小雅·采薇》中有一句形容好雨的诗句：“云如之何？雨如之何？”
40、译文：额头方正眉弯细，笑靥巧妙真美丽，美目流转富情意。
41、《关雎》开头的“关关雎鸠，在河之洲”，原是诗人借眼前景物以兴起下文“窈窕淑女，君子好逑”的、但关雎和鸣，也可以比喻男女求偶，或男女间的和谐恩爱，只是它的喻意不那么明白确定。
42、夜径云俱黑，江船火独明。
43、明朝有封事，数问夜如何？
44、其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。焉得谖草？言树之背。愿言思伯，使我心痗。《诗经·国风·卫风·伯兮》译：天要下雨就下雨，却出太阳亮灿灿。一心想着我大哥，想得头痛也心甘。哪儿去找忘忧草？种它就在屋北面。一心想着我大哥，使我伤心病恹恹。
45、出处：佚名《诗经·国风·邶风·简兮》
46、夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
47、像《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴宫归京》中的“九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥，”还有《念昔游三首（其一）》中的“秋山晴雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼。”这都表明杜牧对佛教建筑是颇为欣赏的。
48、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
49、星临万户动，月傍九霄多。
50、山有乔松，隰有游龙，不见子充，乃见狡童。
51、《桃夭》，开头的“桃之夭夭，灼灼其华”，写出了春天桃花开放时的美丽氛围，可以说是写实之笔，但也可以理解为对新娘美貌的暗喻，又可说这是在烘托结婚时的热烈气氛。
52、出处：佚名《诗经·卫风·硕人》
53、出处：佚名《诗经·静女》
54、花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
55、苦学酬身世,佳名播帝畿.
56、南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。
57、国破山河在，城春草木深。
58、《氓》桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽。士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也！桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。用桑树从繁茂到凋落的变化来比喻爱情的盛衰。
59、二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，钩心
60、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
诗经最美诗句
61、随风潜入夜，润物细无声。
62、《绝句》
63、斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知乎几千万落。
64、译文：娴静的姑娘多么美丽，说好了在城角等待与我相见；来了之后她却藏起来不露面，急得我抓耳挠腮徘徊不安。
65、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴（qiúqí），齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
66、烽火连三月，家书抵万金。
67、译文：十指尖尖像白嫩的茅草芽，皮肤白润像脂膏，颈项颀长像天牛的幼虫儿，牙齿排列像葫芦子。螓儿（似蝉而小）一样的方额、蚕蛾触须一样的细眉，巧笑的两靥多好看，水灵的双睛分外娇。
68、效官修政术,此去展才徽.
69、山有榛，隰（xí）有苓。云谁之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮。
70、好雨知时节，当春乃发生。
71、今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的“始出严霜结，今来自露晞”(《情诗》)，颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”(《秋胡诗》之五)，等“以哀景写乐”是指诗歌创作中的情景反衬手法，这种手法具有独特的艺术表现效果，那就是“一倍增其哀乐”。《采薇》诗中“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”4句运用了这种手法，但并不具有对应关系。运用对比的方式。将时序之“今——昔”，物候之“柳——雪”，人生之“往——来”剪接融汇，创造出超越现实的典型画面。短短4句诗，看似平淡，娓娓道来，却充满了强大的艺术感染力。同一个“我”，但有“今昔”之分，同一条路，却有“杨柳依依”与“雨雪霏霏”之别，而这一切都在这一“往”一“来”的人生变化中生成。这是诗经里一个著名的句子，它像一幅画，把一个出门在外的旅人的心情表达得淋漓尽致。出门时是春天，杨树柳树依依飘扬，而回来时已经是雨雪交加的冬天。在一年的当儿，他经历了什么已经尽在不言中.写出征人在还乡路上饱受饥寒，痛定思痛的哀伤心情：想起出征之时，那依依杨柳，枝茂叶盛，而此时风雪归程，路远，天寒，又饥，又渴，可谓十分狼狈而又凄苦。晋人谢玄把“昔我往矣”四句论为三百篇中最好的诗句。在文学史上影响极大。常为后世文人反复吟唱、仿效。由于《诗经》素以浑厚、质朴著称，这类如此凄婉动人的作品确属不多。因而它便成了《诗经》抒情作品的一个典范而为历代文学家所称颂。从写作上看，它和诗经的许多作品一样用以薇起兴的手法，加上章法、词法上重沓叠奏，使内容和情趣都得以层层铺出，渐渐深化，也增强了作品的音乐美和节奏感。全诗有记叙，有议论，有景物，有抒情，有心理描写，搭配错落有致，又十分妥贴，
72、《诗经·卫风·淇奥》，赞美了德才兼并备、宽和幽默的君子，充分展示了男子真正的美在于气质品格，才华修养，表达永远难以忘怀的情感。瞻彼淇奥，绿竹猗猗。 有匪君子，如切如磋，如琢如磨。 瑟兮僴兮，赫兮咺兮， 有匪君子，终不可谖兮！ 瞻彼淇奥，绿竹青青。 有匪君子，充耳琇莹，会弁如星。 瑟兮僩兮，赫兮咺兮， 有匪君子，终不可谖兮！ 瞻彼淇奥，绿竹如箦。 有匪君子，如金如锡，如圭如璧。 宽兮绰兮，猗重较兮， 善戏谑兮，不为虐兮！具体吧。