汉赋代表作品有哪些
1、班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。
2、东汉的大赋主要是京都赋，班固的《两都赋》，张衡的《二京赋》
3、二、骚体赋，形式近乎楚辞，抒情性强。
4、杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》、《茅屋为秋风所破歌》、《又呈吴郎》
5、枚乘的《七发》标志着新体赋即汉大赋文体的正式形成。
6、汉代咏物类的赋作以王褒的《洞箫赋》为代表。
7、汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，是汉代最流行的文体，分骚赋、大赋和小赋。它的特点是散韵结合，专事铺叙。
8、司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》
9、歌颂帝王功德（司马相如《子虚赋》、扬雄《长杨赋》）；
10、中唐白居易《卖炭翁》、《上阳白发人》、《长恨歌》、《琵琶行》
11、司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。
12、一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。
13、盛唐边塞诗高适《燕歌行》、岑参《白雪歌送武判官归京》
14、王褒：《洞箫赋》
15、汉初的赋作受楚辞的影响最深，内容多抒发作者的抑郁不平之情，形式上也多用“兮”字，句式整齐，这类赋叫骚体赋，以贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》为代表。
16、山水田园诗王维《山居秋暝》孟浩然《过故人庄》
17、描述宫廷生活（司马相如《上林赋》）；
18、刘禹锡《西塞山怀古》、《金陵怀古》、《杨柳枝》
19、元稹《连昌宫词》、《织妇词》、《田家语》
20、《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家，后人称之为赋圣和“辞宗”。
21、汉赋四大家指汉代以创作大赋出名的司马相如、扬雄、班固、张衡四人。
22、汉代的赋可分为骚体赋、汉大赋和抒情小赋三类。
23、孟郊《游子吟》、《寒地百姓吟》、《秋怀十五首》
24、扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》
25、韩愈《永贞行》、《陆浑山火》、《山石》
26、枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》
27、晚唐杜牧《遣怀》、《赤壁》、《乌江亭》
28、三、散体赋，形式比较自由，辞藻华丽，篇幅庞大。
29、汉赋四大家指司马相如、扬雄、班固、张衡，四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，文誉其名。
30、骚赋、大赋和小赋大赋以铺叙事物见长﹐继承了《楚辞》一些形式上的特点﹐更多地采用散文手法﹐因其篇章宏大﹐后世称为"大赋"。
汉赋代表作品有哪些
31、柳宗元《渔翁》、《江雪》
32、赋是汉代最流行的文体，赋家主要代表人物有屈平、宋玉、司马相如、杨雄、枚乘等人。赋是我国古代的一种有韵文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵散文文体，它的特点是散韵结合，专事铺叙。司马相如是汉代大赋的奠基者和成就最高的代表作家。
33、汉赋的内容特点有三类：
34、而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。
35、司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。扬雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为蓝本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。
36、汉大赋的代表作家是司马相如，《子虚赋》、《上林赋》
37、劝诫之旨（枚乘《七发》）。
38、一、诗体赋，四言为主，隔句用韵，篇幅较小。
39、贾谊：《鵩鸟赋》
40、汉赋的内容应该分为5类：
41、李商隐《无题》、《锦瑟》、《登乐游原》
42、东汉中期以后，大赋盛极而衰，抒情小赋出现，它或序志，如张衡的《归田赋》，赵壹的《刺世疾邪赋》，或述行，如《述行赋》。
43、小赋，篇幅短小，多用韵文，句式多样，侧重于抒写个人心志、托物言志、咏物抒情、针砭现实。采用铺排手法，语言较汉大赋朴素。骚赋指骚体作品。
44、汉赋的主要代表人物有：
45、韦庄《秦妇吟》皮日休《拾橡媪》
46、初唐上官仪《入朝洛堤步月》，“初唐四杰”，陈子昂《感遇》诗
47、李白《月下独酌》、《蜀道难》、《长干行》、《将进酒》
48、司马相如（约前179年～前118年），字长卿，蜀郡成都人，中国汉赋四大家，第二批四川历史名人，被誉为赋圣、辞宗。幼居蓬州（今四川南充蓬安），大赋《子虚赋》名扬四海，为求爱卓文君所赋《凤求凰》流芳百世，均为汉赋。鲁迅《汉文学史纲要》评述“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁”。
49、司马相如是汉赋四大家之一，他的《子虚赋》著名
50、张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。
51、司马相如（约公元前179年—前118年），字长卿，汉族，巴郡安汉县（今四川省南充市蓬安县）人，一说蜀郡（今四川成都）人，西汉辞赋家，中国文化史文学史上杰出的代表。有明显的道家思想与神仙色彩。
52、汉赋主要代表有司马相如，张衡等。